苏泰勒

拥有卓越的聪明才智和可爱的魅力，罗斯迪克森探讨了心脏的事物。她在Melanie洪水项目的展览上，透过9月27日，揭示了一个有天赋的艺术家，创造水彩画，金属，陶瓷和羊毛地毯，所有人都将我们融入了她对情感联系的冥想。Dickson通过自己设计的一组抽象符号实现了这一点;他们以各种组合重复她的媒体，如私有字母的字母。作者：王莹，艺术家库姆沃尔特伴随着节目的艺术家卡姆姆沃尔特，对艺术家的思想展示了艺术家的思想。他分别识别了两个符号，分别为空气和火灾，我们提醒古老的幽默理论与四个元素相关联的心理和情绪化。循环和钩子是迪克森的图形符号的特征;虽然表格是独一无独的，但它们被组合在一起。

在最近展出的19件作品中，有8件是精致的锤打银链，悬挂在10英尺高的天花板上，一直垂到地面。每条链都是由迪克森符号形式的多重迭代组成，右面向上，上下颠倒，等等，相互交织在和谐的错综复杂之中。回形针链是个恰当但过于粗糙的比喻;迪克森的锁链是珍贵而美丽的，有唤起的标题，如《吻》,权力的平衡,或虚荣．试图从视觉上和心理上把基本单元从整体中分离出来，并辨别出各个部分是如何连贯的，这是一种令人着迷的练习。结构原理可能很简单，但结果似乎很复杂，就像凯尔特手稿插图中精心设计的交错。

在标题为海洋(也许是为了唤起破碎的波浪有节奏的重复)，人们可能会发现，在相邻房间地板上展示的手钩地毯上，曲线循环的主题以更大的规模重新出现，眼对眼．以地毯的浅灰色地面为中心，图案的镜像迭代，一红一蓝，相互交织，令人赏心悦目。在这里，通过纯粹抽象的形式，我们可以想象出当两颗心相遇，或者相似的人发现他们彼此同步时，那种奇妙的愉悦感。在思考迪克森的优雅象征时，我想到了柏拉图的阿里斯托芬的爱情理论研讨会在这种理论中，人类被想象成曾经完整、对称的有机体的两部分。这些人被愤怒的神分裂，因此憔悴的不完整，当他们在生活中找到他们失去的对手，他们高兴地团聚。眼对眼在纹章符号中提炼出浪漫爱情的精神，也可以代表友谊，兄弟或姐妹，合作，或志同道合的团结。

两者结合产生的结果可能比各部分相加的结果更大，这种可能性支撑了设计机舱，一条更大的地毯(近五英尺长)，挂在画廊的墙上。在这里，两个并排的四翼叶——它们可以是四瓣的花朵，也可以是四叶的扇子——分别被渲染成橙色和绿色，每个四翼叶用各自的一套迪克森图形符号装饰在三个叶片上。风扇各自的第四个叶片在组成的中心重叠，形成一个小的尖椭圆形。迪克森用淡紫色挑选出这种重组的形状，并刻有一个共同的符号，这表明我们在与他人的关系中发现了不可思议的潜力，无论是生育、情感激励还是其他方面的变革。伙伴关系成为一个生成空间，一个“引擎室”，产生新的力量和能量，否则个人无法单独。

在她的几个小型水彩和水粉绘画中，所有各种各样的所有艺术家都会变得显而易见的深情。本次展会包含七个;介绍了由Dickson自己创建的闪亮的黑色玻璃砂洁框架，它们站在壁挂式货架上，并要求关闭仔细审查。其中一个，年鉴，包含了一系列的小插图，在一个由十排迪克森的图形符号组成的网格中，以钩状链水平穿过火。这些小场景都被画上了超长的副标题:跟伊丽莎白舅母谈话;我妈妈看着圣海伦斯火山爆发;伯恩赛德桥;有些朋友你不得不离开;查找;夜晚我在波特兰的家;从亚历山大工作室观看;这是下雪．（“查找”短语没有相应的场景;也许它是指乐观或尊重或尊重网格的固体橙色红色区域代表的其他抽象品质。）朋友，家庭，地标，事件，自然界，所有warm or trouble Dickson’s heart in this charming almanac of emotional weather. In one vignette, she depicts an open book to record those talks with her aunt, rendering the tenor if not the subject of each conversation by means of one of her signature graphic symbols inscribed on the book’s pages. The awful truth of her conclusion “some friends you have to leave” is conveyed by an image of a praying mantis: certain friends will love . . . then devour you. Dickson may be sentimental but is no Pollyanna about relationships. Some can injure or imprison you, just as her many-hooked grid in年鉴可能开始变得像带刺的铁丝网。

默默的力量在起作用描绘了一所着火的房子。鉴于俄勒冈州肆虐的野火吞噬了实际的房屋，今天的意外悲剧，在这个特殊的时刻，如果没有文字的层面，很难想象这样的画面。如果一个人的心灵能够停留在隐喻的领域，那么仍然有可能在迪克森想象的冒烟的大火中发现关于人际关系的道德。她的一组神秘符号在燃烧的房子上空盘旋;它们代表着不同的性格类型，或不同的需求或情绪，并表明某些类型的人在彼此接触时，无论他们本身多么温和，都会变得非常易燃。家庭和家人为这种爆炸性的情感灾难提供了环境和导火索。

因此，迪克森的作品中贯穿着家庭的潜台词——她的画作中有小房子，有椅子、窗帘或枝形吊灯的室内装饰，也有本次展览中展出的真正的地毯和枝形烛台，以及家居用品。一对带有点燃的蜂蜡蜡烛的陶瓷烛台为整个装置提供了一个祈祷的方面。题为糟糕的一年和丰年，红色和黑色的陶瓷枝形烛台，有着环形的茎和钩状的枝干，将迪克森的火的图形符号转化为三维空间。这本书对她的图形词汇进行了令人惊叹的精雕细琢，至少对我来说，这是她艺术上燃烧的光辉。

迪克森(生于1989年)是土生土长的波特兰人，这一点在她的一些作品中表现得很明显，对当地观众也有特殊的意义。然而，这部剧的名字“女巨人”(Giantess)的意义对观众来说并不重要。也许它描述了艺术家本人与她在作品中呈现的小玩具屋世界的巨大关系。当然，她的才华显得非常突出。尽管如此，为一部如此有智慧、有系统、又如此神秘、如此发自内心的引人入胜的作品提出另一个标题，会不会有些无礼呢?我恭敬地向艺术家提交她的考虑:“罗斯·迪克森的象形文字的爱。”

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女巨人营业到9月27日，在梅勒妮洪水项目仅限预约。

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Sue Taylor从罗斯福大学和芝加哥大学的MA和MA和博士接到了艺术史上的BA。以前的批评者芝加哥太阳时报》，Milwaukee艺术博物馆的印刷和图纸的策展人，以及芝加哥艺术学院学院兼职教授，她是波特兰的长期相应的编辑艺术在美国也是波特兰州立大学艺术史名誉教授。她的著作包括汉斯·贝尔默:焦虑的剖析(麻省理工学院)和最新发布的格兰特伍德的秘密(特拉华大学出版社)。