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Coos Bay - 如果他们给了两年期，那么邀请大家加入怎么办？
当然，这并不是两年一型艺术术语常工的方式。从威尼斯到圣保罗到上海到悉尼到伊斯坦布尔到哈瓦那到柏林到纽约的惠特尼，两年生往往是雄心勃勃，职业生涯，肘部投掷事务，意图在一个最大名字的艺术界，最新的艺术界意图趋势，金钱最深刻的气味，甚至更深入地塑造下一章在全球当代艺术的转移故事中。竞争激烈，接受到一个大名两年期的一个艺术家的职业生涯。
Coos Art Museum's Biennial 2018.在中心：Alan Bartl的乐趣自行车拖车“猪肉滑块”。照片:劳拉·格里姆斯
或者你可以邀请俄勒冈州的所有艺术家带着三件作品来参观，然后把它们都贴到你博物馆的墙上。这就是工作的方式咕咕地叫艺术博物馆在俄勒冈州南部海岸，自20世纪90年代以来，两年一度的“一个来，一个来”的方式盛行，也许令人惊讶的是，在很大程度上取得了成功。在某种程度上，它再大胆不过了。这个节目没有看门人。博物馆官员不知道谁或什么会走进大门。你相信这会很好，或者至少不会令人尴尬。你得到什么，你就表现出来。如果说曾经有过一个人民双年展，一个纯民主的艺术状态，这就是它。
和人民做出现。当前库斯艺术博物馆双年展该展览于去年10月开放，一直持续到12月8日，展出了大约275件艺术品，分布在博物馆宽敞的主楼层画廊和较小的二楼空间。就展览的长度而言，除了库斯湾(Coos Bay)已故长跑运动员史蒂夫·普雷方丹(Steve Prefontaine)的小型画廊外，几乎所有的展品都被取消了，甚至连有空调的楼上画廊也被取消了。楼上的画廊通常存放博物馆自己的永久藏品的旋转展览。
CAM双年展预算有限，大多数艺术家实际上只是“顺便来看看”。他们把自己的作品带到博物馆，在双年展结束后拿起来。这也许解释了为什么大多数参赛作品都来自南部海岸和与之平行的内陆城市，尽管展览也包括比弗顿和其他偏远地区的艺术家的作品。“主要是本地的，”博物馆的执行董事史蒂文·布鲁克斯(Steven brooks)说。"但我记得有一年汤姆·克莱文杰把他的三块木片装在摩托车上从约瑟夫运来，"约瑟夫在州的东北角。
卡罗琳·朗（Carolyn Long）的《治疗者》（左）和布莱恩·柴尔德斯（Brian Childers）的3D镶嵌木作品三人组。照片：劳拉·格里姆斯
这是如何彻底主义民主的冥想的无政府主义的展示工作？比你想象的要好。是的，它的份额普通或怀旧工作。但它也有一种充满活力的庆祝感，艺术制作，作为个人和社区追求的艺术制作：我已经看到了很多策划表演，这提供了较少的目的和乐趣。有色，颜色，到处都是智能安装，特别是在主楼层画廊，是由事实上的彩色走廊组成：黄色沿着一条车道，红色倒下，给予你正在移动的感觉通过的东西,朝着某物有时一个艺术家的三幅作品会被放在一起。有时它们被分散开来以适应更广泛的视觉图式。
The show includes a lot of well-made craft, in wood, fabric, and metal, which isn’t surprising: Oregon has a long and rich history as a hotbed for craft art, despite the misfortunate demise of Portland’s Museum of Contemporary Craft, and craft remains especially strong in more rural areas of the state. A case in point is the trio of quietly dynamic 3D inlaid wood pieces by Brian Childers of Brookings, down the coast on the California border, which are sort of Mondrian meets Fallingwater meets master cabinetmaker. And North Bend artist Carolyn Long’s sculptural assemblage治疗师，一个带有灰色网格头和银色围裙的光谱人物，挂在Childers的木片旁边，创造了一种令人吃惊的神秘感。
最佳脚法:《大脚》，理查德·赫尔，班登。照片:劳拉·格里姆斯
我被习俗聚氨酯雕塑所带走大脚这本书是班顿(Bandon)的理查德·赫尔(Richard Herr)所著，正是如此，它让我不由自主地哼起了Fats Waller’s你的脚太大了在我的脑海里；滑块猪肉，由Coos Bay的Alan Bartl，覆盖着闪烁的灯光和金属的电气化的自行车拖车可以盖上仔细钉牢和圆形的盖子，所以它们的边缘并不尖锐，并且携带罗伯特阿恩斯和加利福尼亚州的回声;大羽毛油画复杂的情况，一群正在交谈的仙人掌在艺术家的视线下若隐若现，还有他的油画岬角，它的海洋涟漪在海上站起来的岩石的游行;和丙烯酸绘画宁静，由Coos Bay的Twana Gulseth，静止的鸢尾花，将丙烯酸转向大理石，几乎金属光泽。
这是太阳：看到黄色。前景：“同意”，埃里克奥兰德，默特尔点。照片:劳拉·格里姆斯
本两年期的艺术似乎在很大程度上，诱人的直接情绪和美学参与。我看到似乎似乎有目前的政治和文化问题，或者是公开的概念，甚至似乎直接解决了国家面临的环境和经济问题的艺术。这可能是俄勒冈州的这种艺术家和艺术家集中在大都市波特兰和走廊到尤金。然后，它并不好像那些艺术家都没有邀请。他们所要做的就是下降。
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Coos Art Museum Biennial 2018
- 地点:库斯美术馆，安德森235号，库斯湾
- 小时:星期二至星期五上午10时至下午4时，星期六至下午1时至4时，星期日至星期一休息
- 录取:5美元;学生/老年人2美元;成员免费
- 继续通过:12月8日
- 下一个：墨水和印刷品：西海岸牧师牧师, 12月14-Feb。9；Nicole Pietrantoni:翻滚的神谕，独奏展示墨水和印刷品馆长,12月14-Feb。16;严格数字化美国西海岸和不列颠哥伦比亚省艺术家数码版画邀请展，12月14日至2月2日。16;从永久集合中打印, 12月14-Feb。16
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自1978年以来，鲍勃·希克斯一直在编写太平洋西北部的艺术和文化，包括25年的俄勒冈州。在他的艺术书中是滨Ohtsu；詹姆斯·汤普森：《时间的碎片》；和Beth Van Hoesen:动物群和植物群．他的作品曾出现在《美国戏剧》、《图书馆》、《专业艺术家》、《西北通道》、《序曲》、《艺术分散》等杂志。他还撰写每日艺术史系列文章《今日我在》(Today I Am)。
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