在这本摘录中，从她的新书中托德·伯兰德，珍妮特·里德，美国芭蕾舞的形成，舞蹈评论家和常见的艺术艺术贡献者玛莎Ullman West撰写了关于俄勒冈州原住民芦苇在创建美国经典杰罗姆·罗宾斯1944年的至关重要作用幻想自由该剧在纽约大都会歌剧院首演，配乐由伦纳德·伯恩斯坦(Leonard Bernstein)担任。里德扮演三个年轻女子中的一个，她们和三个上岸休假的水手一起外出。韦斯特的书探讨了一种明显的美国风格的芭蕾舞在20世纪的发展，以及舞者(后来成为纽约市芭蕾舞团的芭蕾舞女教师)所扮演的重要角色。里德和舞者/舞蹈家提升者在这个过程中。

摘自托德·伯兰德，珍妮特·里德，美国芭蕾舞的形成由Martha Ullman West。盖恩斯维尔：大学出版社佛罗里达州，2021年。转载许可。

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1944年4月18日，《奇特自由，罗宾斯的第一部芭蕾舞是艺术家梦寐以求的作品。没有人，尤其是罗宾斯;伦纳德·伯恩斯坦，这是他的第一部戏剧配乐;或者包括里德在内的任何一位演员，都想象着他们将谢幕超过20次，从而创造美国芭蕾舞的历史。“我们都知道刚刚发生了一件非常特别的事情，”当时在场的伯兰德在几十年后说。[诗人兼舞蹈评论家埃德温]邓比这样描述在大都会歌剧院的场景:

杰罗姆罗宾斯'奇特自由，昨晚芭蕾舞剧院在大都会举行的全球首映式大获成功，年轻的参与者在鞠躬时都显得有些茫然。但除了轰动一时之外幻想自由是一部非常出色的喜剧。它对这个国家的人们如何生活的情感是完全理智和完全现实的。它的哑剧和舞蹈诙谐、丰富，每时每刻都感觉自然。这是一件直接的、有男子气概的作品:它没有任何现今舞者所做的那种忸怩作势的炫耀。整首歌就像一个精彩的杂耍表演一样动听;用芭蕾术语来说，这是一部完美的美式芭蕾。³⁷

幻想自由这部小说讲述了三个在纽约上岸休假的水手和三个女孩(在罗宾斯的剧本里叫做路人)的故事，她们在百老汇的一家酒吧外相遇，从开始到结束，其间充满了各种情节。服装是由柯密特·洛夫(Kermit Love)设计的，是20世纪40年代风格的连衣裙，配上轻薄的短裙和夏季白色的水手服。布景是由奥利弗·史密斯(Oliver Smith)设计的，他和罗宾斯和伯恩斯坦一样，只有25岁。³⁸罗宾斯的27分钟的芭蕾舞芭蕾舞包括这一天的社会舞蹈的步骤Danzón，一种类似伦巴的拉丁美洲舞蹈，最初是为他自己表演的独舞;林迪舞;矮个子乔治;罗宾斯在接受《纽约时报》采访时表示舞蹈杂志在1980年，“有很多戏剧性的舞蹈，你知道，就像华尔兹木屐，时间步骤，洗牌关到布法罗”。³⁹

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To cast the ballet, which was not performed on pointe but contained a good many classical steps, like grands jetés and tours en l’air, and a central pas de deux, Robbins chose his friends: Reed, Muriel Bentley, and Shirley Eckl as the three girls; John Kriza, Harold Lang, and himself as the sailors. In part, he chose them for their technical versatility. As dance historian Nancy Reynolds writes, they were “five impertinent youngsters, all American born and trained, for whom the switch from vaudeville tricks to the jitterbug to classical ballet pyrotechnics posed no problems; they could wiggle, they could sway, they could somersault and they could execute a grand pirouette with the best of the classical princes. That kind of versatility was American.”⁴⁰本特利，一个高挑的黑发女人，带着城市女孩的自信老练，被选为第一个过路人;1943年，当罗宾斯第一次构思这个芭蕾舞剧时，里德在纽约待的时间并不长，但他的娇小娇美和乡村清新形象是第二个过路人与生俱来的。“穆丽尔的运动更倾向于大城市……夏普和断续的;她是一位真正的节奏大师，”里德在1980年说。“我想我的女儿更温柔，更甜美。长长的红头发披散着。在我之后，我看到的每个女孩都这么做，我觉得她们太强硬了，刻意地想要变得性感。我认为这是不对的…我从来没把那个女孩当成过我自己。”⁴¹

罗宾斯第一次看到里德的表演是在《舞蹈演员》中，像大多数看过她的人一样，认为她很棒。许多评论家幻想自由尽管到1944年，28岁的她已经非常有经验，在欧洲大陆和美国各地进行了近十年的主要和独奏角色的专业表演，但她仍然被认为是公司里一个不为人知的年轻独奏者。罗宾斯曾观察过她与芭蕾舞剧院其他编舞家合作的情况，他很清楚里德在戏剧舞蹈方面的天赋。他知道她有能力做出精准、细致的表演，这就是为什么他“知道有我想要的素材”。她在公司的时候我经常利用她。我所做的相互作用和她在一起。奇特自由。然后，当她加入纽约市芭蕾舞时，我将她用过她。“⁴²

幻想自由是在最艰苦的条件下创造的。罗宾斯在1944年1月开始的一段途中扣押了每一段免费时刻，乘坐火车和巴士到田纳西州，德克萨斯州，加利福尼亚州，明尼苏达州，俄亥俄州，太平洋西北和温哥华，不列颠哥伦比亚省。Not only did he have to persuade his friends to rehearse when they were exhausted from dancing in four ballets the night before, in Ballet Theatre’s “ham and eggs” programming, they also “rehearsed whenever and wherever they could, sometimes for little more than a half hour.幻想自由在白天小时和火车的夜总会，在夜总会，在酒店大厅，在夜总会，在夜总会和火车上被击败海岸。“⁴³

罗宾斯观察了水手和他们的滚动步道，他们的权利感，因为他们在纽约的百老汇或芭蕾舞剧院在巡回演出时扫荡，他们徘徊在酒吧和夜总会时。“杰瑞捡到了我们周围的一切，”雷德记得。“我实际上没有见证这一点，但有人，约翰尼[克里齐萨]还是杰瑞告诉我，杰瑞的独唱，莱克巴的小词，他假装与一个不在那里的女孩一起跳舞。。。他看到一个醉酒的士兵在酒吧里拿起一把椅子并与之跳舞，就像一个女孩一样。然后，在旅游，望着火车窗口，我们看到飞机在换档，三角形形成，杰里编排进入开放式水手的舞蹈。有一次我们在印第安纳州布卢明顿，在前往剧院的路上走下街道，杰里说，“我想知道如果'和他留下了跑步，突然跳跃的女孩会发生什么。他刚刚谈论了他的形象，因为我们走路。我让他前进了一点方式，我说，'你的意思是这样吗？“我跑到街上，跳了他。 And he had to drop his bag to catch me. That’s in the pas de deux we did together.”⁴⁴

里德和罗宾斯离开辛辛那提的巡演回到纽约，直接与伯恩斯坦在录音室工作。伯恩斯坦一直与罗宾斯通信，并寄给他钢琴还原乐谱的蜡像。沟通的缓慢使双方合作者都感到沮丧。他们的目标是创造出中央双人舞，里德会先和编舞家一起表演，然后再和克里扎一起表演。这是里德参与过的最合作的过程，她觉得非常满意。“我认为当我们在工作室工作时，我们真的是在即兴创作，伦纳德·伯恩斯坦也在即兴创作，我们反复做这种事情。一旦他有了什么，他就会回家去做。但我们做了实验，结果是疲惫不堪试错时间和实验. . . .虽然很累，但我很喜欢。这真的非常令人兴奋，非常刺激。因为作为一名舞者，我觉得自己是创意的一部分，因为我也在做出贡献。”⁴⁵

二重唱是柔软和短暂的。它有许多高升降机，分离和综胎，并以羽毛吻和芦苇的角色轻轻擦拭水手的嘴巴。这显然不是与未来的关系;芭蕾舞是在第二次世界大战中的美国参与的高度，作为簧片意见：

那个那个时候这么多年轻人的整体态度都非常迷失。我们在中间生活：在旅游中，当我们可以火车时，芭蕾舞剧院将被钩住部队车辆。所有这些士兵和水手和芭蕾舞团，在陌生的地方和不同的城镇。我们被拔起，虽然我们有一个非常无忧无虑的态度，但我们也非常初步关系。有一定的轰动力。。。与敏感，几乎胆小的质量混合。我们都这么年轻，不一定是年轻的年轻人，但有点无辜，而且孤独。我们的态度是想要彼此接近的东西之一，但知道它不能持久。 So that there was this constant reaching out, but knowing that it was only temporary. Can you see that in the choreography, in the pas de deux?⁴⁶

当然可以,也许芭蕾舞时明显不如第一次,或许没有明确一分之二十世纪的舞者,但是转瞬即逝的机会在编排会议是固有的,是里德的精确描述当漂亮女孩和水手的分离方法。即使是在模糊的黑白电影片段中，里德的精彩表演和手势细节都清晰可见——翘臀、弯曲的手、渴望的面部表情。

开幕数晚后，邓比回到大都会歌剧院，在一篇名为《自由幻想:第二次》(Fancy Free: a Second Time)的评论文章中向演员们致敬。“他们的舞蹈具有直接的生命力和现实生活的感觉，这甚至比他们的舞蹈才华更引人注目。”那三个水手……当然有最好的角色。但珍妮特·里德从一开始的僵硬到后来自然放纵的转变是极好的"⁴⁷

芦苇从未将她的性格视为僵化，丹贝在她演出的所有角色芭蕾舞中拾起了她看起来很自然的能力。在5月2日，在四个跳闸中观看了三个之后（Pas de Quatre，奇特自由，和Tally-Ho)，他把里德作为评论的中心，进一步用不完全是正面的措辞，把她定义为一个小妞。“这是一项杰作，”他写道，“红头发的里德小姐以坚定的决心完成了任务。”⁴⁸

他继续说道:“作为一名舞者，她是一个天生的soubrette:娇小、活跃、活泼、尖锐、恶毒、强壮。她在角色的各个部分都很在行，手势很重要，速度很重要。她在舞台上的缺点是，她在动作和投射上往往有一种强迫的倾向;第一段打破了连续性，第二段将她自己的部分与芭蕾的整体氛围和意义分离开来。强迫，除了在闹剧中，会破坏舞者的尊严。”⁴⁹这是千真万确的，尽管两者都有Pas de Quatre.和Tally-Ho很容易被归类为芭蕾闹剧。当登比看见她进来时Tally-Ho这是他第一次评判她的“舞蹈技巧……她比德·米勒小姐走得更快更清晰，在电梯里也更自如。”但他错过了“德·米勒小姐所展示的连奏式遣词造句的感觉”。⁵⁰邓比建议说，“更安静的接近，动作节奏稍稍落后于节拍，可能会对里德小姐有所帮助。”邓比一直在观察巴兰钦编排节奏来展现音乐的方式。

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37.Denby,舞蹈作品，218。

38.史密斯还为德米尔的《1942》创作了一个完全不同的décor圈地。

39.在托比托比中引用，“带回罗宾斯的”花哨“，”舞蹈杂志,1980年1月。

40.南希·雷诺兹和马尔科姆·麦考密克，没有固定点：二十岁的舞蹈

世纪(康涅狄格州纽黑文:耶鲁大学出版社，2003)，283。

41.在托比亚中引用，“带回罗宾斯的”花哨“，”71。

42.南希·雷诺兹和马尔科姆·麦考密克，没有固定点：二十岁的舞蹈世纪(康涅狄格州纽黑文:耶鲁大学出版社，2003)，283。

43. Deborah Jowitt，Jerome罗宾斯：他的生命，他的剧院，他的舞蹈（纽约：西蒙

＆Schuster，2004年），79。

44.托拜厄斯(Tobias)，《把罗宾斯的‘幻想’带回来》(recovery Back Robbins’s‘Fancy’)，第71页。

45.托比托比亚斯采访28岁。

46.托比亚斯，“带回罗宾斯的”花哨“，”72。

47.丹贝，舞蹈作品，221.

48.Denby,舞蹈作品，221.

49.Denby,舞蹈作品，221.

50.Denby,舞蹈作品，虽然米尔尔在芦苇上创造了角色，但她在首映式跳舞。