Eiko, Koma & 9/11;俄勒冈州比弗顿的上升

艺术观察周刊:纪念9/11后的一场非凡的舞蹈;俄勒冈州比弗顿的上升;音乐停不下来;移民故事及更多

SATURDAY WILL BE THE TWENTIETH ANNIVERSARY of the terrorist attacks of September 11, 2001, on New York City and the Pentagon outside Washington, D.C. It was a strike that shook the world, and led, among many other things, to a twenty-year war in Afghanistan that only now is being ended – or perhaps, is shifting from a “hot” war to a cold diplomatic conflict.

下周四,9月16日,将是今年的开始基于时间的艺术节该艺术世界艺术世界艺术年度秋季地区的年度秋季聚会的年度秋季聚集在当代艺术界的边缘。

对我来说,这些事件将永远与2003年TBA音乐节的一个特别时刻联系在一起。在9·11袭击两周年纪念日的前一天晚上,伟大的二人组Eiko和Koma表演了一首名为提供在波特兰西北部贾米森广场的水池中。

16年前,大竹英子与搭档大竹高马在舞蹈《奉献》(Takashi Koma Otake)中出色地表演了一曲。如今,她重返PICA 2019年的TBA音乐节,参与了几项作品,其中包括《在地方的身体》(A Body in Places)。Joseph Scheer, IEA在NYSCC,通过PICA提供。

我当时写道,这是“一种悲伤、深刻、充满希望的祝福”,并通过Eiko和Koma对二战后日本表演运动butoh的影响,将其与广岛和长崎的毁灭联系在一起。

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电影观看周刊:怀念让-保罗·贝尔蒙多和迈克尔·k·威廉姆斯,以及新电影

欣赏两位伟大的演员,还有鲶鱼朱丽叶·比诺什(Juliette Binoche)、香港惊悚片和神秘人物保罗·施瑞德(Paul Schrader)

琼Seberg,让保罗贝尔蒙多的让-吕克·戈达尔的“气喘吁吁”(1960)。照片:里亚尔托桥/ StudioCanal照片

本周,两位伟大的表演天才去世了:法国银幕偶像让-保罗·贝尔蒙多和美国电视偶像迈克尔·k·威廉姆斯。他们各自的死亡引发了两种不同的公众哀悼:贝尔蒙多被公认为整个电影运动——法国新浪潮——的代言人(字面意思),是欧洲大陆酷炫的象征。在88岁高龄时,他的去世并不令人意外,但却提供了一个欣赏他在电影史上独特地位的机会。

威廉姆斯54岁的去世纯粹是个悲剧。他的故事是灵感的东西:从一个不良青年救下来,剧院,体育商标面部疤痕由于被刀片削减在25日经历无家可归超过一个点,他坚持通过典型的“暴徒”铸造土地一个角色,好吧,最好的电视连续剧,HBO电线.威廉姆斯扮演的奥马尔·利特尔(Omar Little)是巴尔的摩内城一个残忍但有肌体的囚犯,他给这个角色带来了一种强烈和辛酸的感觉,当奥马尔的同性恋身份成为他角色的关键部分时,这种感觉更加强烈,使他成为主流流行文化中黑人同性恋代表的里程碑。

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从地球到别处:缅怀R. Murray Schafer

探索加拿大作曲家对声学生态学和噪音政治的贡献

几年前我去波特兰艺术博物馆看莫奈梵高朱比兹现当代艺术中心一楼。突然间,我意识到这幢楼是多么安静;感觉好像一切都后退了一点,脚步声和远处的声音都消失在了背景中。他们玩粉红色的噪音扬声器?我问了一个服务员,她说她不知道:一定是大楼里的暖通空调系统。画廊的设计师们是故意把空调设计得这么舒适的吗?

这说明了声音对于我们感知空间和环境的重要性。博物馆和图书馆的设计是安静的,为学习和思考提供了一个空间:酒吧和餐厅很吵,便于在繁忙的气氛中进行社交。流行音乐是混合的尽可能大声这样才能通过超市的扬声器和舞台上的私人助理的声音被听到。人类文明一直在研究这个问题,最迟是在公元前3世纪,罗马建造了第一个圆形剧场。

上个月去世,享年88岁的r·默里·谢弗(R. Murray Schafer)重新定位了我们对声音的看法,以及声音和倾听在我们社会中的地位,尤其是在我们面对气候变化的生存威胁时。作为纪律的纽带声学生态作为当代音乐美学的重要支柱,谢弗毕生对环境和声音的关注一直与我们相伴。

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Chris Ayzoukian,比弗顿新成立的里瑟尔艺术中心主任

艺术中心的执行总监谈到了规划、包容性、灵活性和“城市”身份的崛起

编者按:Brian Libby正在与Chris Ayzoukian交谈,他是新帕特里夏·里瑟尔艺术中心的执行总监,正在接近比弗顿the Round建筑的最后阶段。该中心将于2022年3月开放,将包括一个550个座位的表演大厅、一个艺术画廊和其他功能,实现了在华盛顿县中心建立一个主要的文化和表演中心的长期梦想。Ayzoukian在洛杉矶爱乐乐团工作了17年,最近担任副总裁,负责每年200多场演出的音乐会制作,以及全球巡回演出。”我们把人们放在一个黑暗的房间里,灯光熄灭,他们变成了一个观众。你和周围的人有一种亲密感,当你出来的时候,你可能会有不同的想法,”Ayzoukian告诉Libby。

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布莱恩·利比:我们的谈话是在你和你的家人在夏末度假的时候进行的,大约在里瑟中心开业前六个月,但也处于艺术的不确定时期。你感觉怎么样?

CHRIS AYZOUKIAN:在我们开放之前,这是我的最后一次欢呼。每次我离开常规时,我都会尝试不同地想到一些不同的事情。一个问题我想到了很多,我喜欢表演艺术和音乐会是什么?有两部分。有这个想法你正在为人们看到的幕后创造一些东西。然后一旦你把它串在一起,它就完成了,你已经准备好向世界展示,就是五个人或大观众,有这种成就感。我想起了马拉松的人同样高。这是一件美丽的事情。

特别是在大流行期间,这种感觉可能会更强烈:人们重聚的喜悦。

这一切都与艺术中心联系在一起,我们的观众和我们的社区可以体验两个小时,从不同的角度看一个故事或一个问题。如果你把它提炼出来,我认为这就是我们在艺术中所做的。我们把人们放在一个黑暗的房间里,灯光熄灭,他们变成了一个观众。你和周围的人有一种亲密感,当你出来的时候,你可能会有不同的想法。这就是为什么我对建造这个艺术中心很感兴趣。我把它看作一个平台,可以做很多不同的事情。它是一颗宝石,是我们社区不同文化的庆典,也是一个让艺术家发声的平台。我迫不及待地想让人们对那里发生的事情感到惊讶和高兴。

Chris Ayzoukian是比弗顿新艺术中心的执行董事。图片由帕特里夏·里瑟尔艺术中心提供

你是否认为里瑟中心是郊区开始建造更多艺术和文化场馆的趋势的一部分?

我想在过去的20年里,这种情况越来越多。我和其他城市郊区的同事交谈过。我认为,人们在搬离城市核心区时,也在寻找一些相同的便利设施。几年前我读过一篇文章,把它叫做“surban”,是郊区和城市的结合。多年来,人们一直要求比弗顿开发一个可步行的市中心。我们会在市中心的最北边。当人们谈论一个健康的市中心时,某种艺术和文化设施通常是其中的一部分。比弗顿的很多人为这个地方打下了基础。关于公私合作的概念,我看过很多案例研究。我来自洛杉矶,是华特迪士尼音乐厅开业的工作人员之一。 Certain ingredients for success need to be in place. Here, there was a strong vision, a philanthropist willing to plant the seed, a city council behind it. And things lined up.

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能说句阿门吗?

choror Anno发起回归现场合唱

今年,温哥华华盛顿合唱团Chor Anno很荣幸地迎来了当地的合唱季节。欢迎回到现场合唱,我们能说阿门吗!

这场音乐会是他们的整个赛季-所以不要错过。是的,一个节目,每年表演两次;今年是9月18日和19日。这是楚庵野

是的," anno "是拉丁语," chor "是德语。不要因为j·霍华德·梅哈格(J. Howard Meharg)创立的这个组织的名字而指责他;他已经听过了,也同意了。如果有更多的语言挖掘,它甚至可以翻译为“穿短裤的小偷唱歌之年”。但是11年过去了,谁在乎呢?一旦你听过今年的《Chor Anno》,你就会想在下一年把它们列入你的日历。

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来自威尼斯的VR:波特兰艺术博物馆回到未来(结果好坏参半)

虚拟现实的盛宴也有光明的时刻,但往往会被……技术

一幅来自虚拟现实体验“再教育”的剧照。

波特兰艺术博物馆(Portland Art Museum)第二次尝试主办威尼斯双年展(Venice Biennale)的美国版的虚拟现实部分,有两个方面展览将持续到9月19日.一是VR编程的质量和多样性,从广泛的叙述到抽象体验,再到新闻沉浸感。另一个是举办活动所固有的后勤和技术挑战,COVID - 19协议加剧了其中一些挑战。

评估和享受前者的能力必然会受到后者的影响,最明显的事实是,一张展览门票授予一个小时的窗口,在其中探索几十个虚拟现实。大多数游戏的运行时间都在10到30分钟之间(游戏邦注:这是一个模糊的概念),有些游戏甚至需要几个小时才能完全深入研究。那些在家就能戴上耳机的人是这些史诗般的体验的唯一真正受众。

我们每人用了一个小时的Oculus和Vive耳机。Vive头戴式耳机与电脑相连,并配有可翻转的声音耳机。Oculus是不受束缚的,声音被整合到头戴式设备中。NWFC总监、PAM的电影和新媒体策展人艾米·多森(Amy Dotson)将惠普耳机比作“驾驶法拉利”。我们俩都不是开法拉利的料。

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比弗顿上升:西门

帕特里夏·艺术中心,由于2022年3月的开放,给出了Beverton的营地和一个地方

比弗顿等了30多年才有了这样的艺术场馆帕特里夏·里瑟尔艺术中心但首先我得找到它

从繁忙的峡谷路(Canyon Road)向右转,进入小一点的罗斯比吉大道(Rose Biggi Avenue),那里只有一个购物中心,街角有比弗顿清洁工(Beaverton Cleaners)和超级碗(Superbowl)照烧。但在离这条大道又一个街区的内陆地区,情况发生了迅速的变化。我的右边是比弗顿市政厅。再往前就是The Round,那里有多层共管公寓和带有底层零售的办公室,面向邻近的比弗顿中央MAX车站。在罗斯比吉大道的另一边,是一家五层楼高的凯悦酒店(Hyatt House),占据了以前的西门剧院(Westgate Theater)多功能影厅所在地,我小时候在这里看过无数卢卡斯(Lucas)和斯皮尔伯格(Spielberg)的大片。

“现在有一个在那里这是新帕特里夏·里瑟尔艺术中心的效果图。礼貌Opsis建筑师保证

尽管里瑟中心是比弗顿这块高密度飞地的最新成员,但它发现自己拥有最好的选址。在最近一次参观这座几近完工的建筑时,这一点变得尤为明显,尤其是在宽敞的玻璃幕墙大厅里,从这里可以看到比弗顿其他地方似乎早已被掩埋和遗忘的自然环境:这座城市的同名小溪,虽然大部分被埋在地下或归入排水沟,但在这里短暂地扩大,形成一个小型湿地。

“现在有一个在那里乔·鲍德温(Joe Baldwin)说。他是设计了里瑟中心(Reser Center)的波特兰Opsis建筑事务所(Portland’s Opsis Architecture)的合伙人。“以前,这处房产只有一个停车场,公众无法以任何有意义的方式参与和欣赏这段小溪,更不用说意识到它的存在。”

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