丹·尼尔肯最近的摄影展正常：乌干达农村妇女用愉快的浪费时间浪费时间。在斯普林菲尔德的楼梯上翡翠艺术中心进入二楼的门厅，第一张照片就像一吨砖头击中了观众。或许“jerrycan of gravel”是一个更合适的比喻。图为19岁的Innocent(化名?)她背着一个蹒跚学步的孩子，肩上扛着一把大锤，大锤的圆头刚好放在孩子的前额上。在她的脚下摊开大块的采石场岩石。她的日常工作是把它们粉碎成碎石，她将从中赚取美元。每个油罐32。

在这张照片中，Nelken占据了肖像，家庭动态，经济不公平和全球劳动问题。这只是一开始。向左走向左边的大厅是几十个其他乌干达妇女陷入了类似的困境。全部有二十五张照片，紧紧地间隔开，以获得最大的影响。这些女性的情况，年龄和故事都有所不同，但一般推力很清楚。他们的是一个漫长的日子，残酷的劳动力和有限的前景。假设大多数画廊游客在享受更舒适的情况下，Nelken的世界将是一个内脏颠簸，因为他们面对这种钝乎的现实。一些遥远的生命用手碾碎岩石，而其他生命相对缓解：这些不同的命运在出生时由肠道运气确定是一个肠道。

尼尔肯是一位技艺高超的肖像画家。他没有使用花哨的技巧，只是在静态背景下摆出一些人物。他的臣民可能不会微笑，但他们表达了一种积极精神的内在决心。大多数女性都是腰部以上的短发，让她们多彩的服装、工作工具和采石场结合在一起成为可能。在一张照片中，他放大了一个女人的手和锤子，看起来都很疲惫，而且工作过度。许多女性在头上平衡物品，这是一项杂技般的壮举，既上镜又令人印象深刻。48岁的阿基迪·克里斯汀(Akidi Christine)扛着一捆原木来到这里。40岁的爱丽丝·伊坎(Alice Iacan)支撑着一小堆巨大的石头。对碧翠丝来说，是用旧衣服做成的麻袋。

尼尔肯的照片本身就很吸引人，但它们的说明文字也同样有趣。有些是列出姓名、年龄和职业的简短描述。但很多人讲述的是更长的工作经历、家庭轶事和对生活的反思。乌干达作家比阿特丽斯·拉姆瓦卡(Beatrice Lamwaka)记录并翻译了这些文字。

如果这些故事可以归结为一条共同的主线，那就是那本古老的经济学论著:劳动创造所有财富。一次又一次地，这些标题加起来就是一个简单的财务等式。“我每天挣5000先令，”Jovia Aber说，“我用这些钱支付我的学费。”Jennifer Abur:“我卖一罐1000先令的石头。有时我一天能挣2万先令，但有时卡车不来，这就意味着没有钱买食物或交学费。”Apiyo Kevin:“以每捆2000 UGX的价格销售甘薯藤7年。”Jackine:“销售木炭3年。”Obol Kevin:“天气好的时候，我卖的鞋子价值20万先令，天气不好的时候，我卖的鞋子价值10万先令。”

对于一个美国白人来说，在乌干达境内拍照已经是一项令人担忧的事业。而关注接近社会底层的劳动者是一种令人不安的扭曲。即使在最温和的环境下，摄影也承载着权力和征服的张力，而尼尔肯在黑人历史月展示的项目几乎是定制设计，以放大这种担忧。此前已有来自Sebastião Salgado的摄影师走过这条路工人Pieter雨果的鬣狗和其他人大卫·戈德布拉特的的运输和在矿山上等等。在所有这些前辈的背景下，良好的心理练习是考虑一位乌干达摄影师，他们访问美国拍摄国家洗碗机或水果捡拾机。如果存在这样的照片，我还没有看到它们。如果他们以某种方式陷入困境，他们将在其他美国象的海上安全稀释，没有责任代表这个国家。

内尔肯的作品则面临着不同的前景。对于大多数参观展览的游客来说，这可能是他们整个冬天见到的唯一乌干达的景象。无论是好是坏，它们可能会固化为对这个国家的持久印象。当然还有Nelken的项目是乌干达，但只是一小部分。这是一个长期受苦的国家，被殖民，被同化，被军事化，在国际上被当成一堆碎石。一月份的选举预示着更多的相同情况。如果西方人感到一种居高临下的冲动，内尔肯的照片并没有提供什么来反击。

在节目中，我无意中听到一位游客对她的朋友说，“你难道不想赞助一个吗?”这是一种令人尴尬的反应，但并不完全出人意料。

内尔肯并不是对这些问题视而不见。他在Lensculture网站上写道:“我意识到我是房间里的白色都市雄性大象。”“拍摄乌干达农村的女性，她们和我一样对我感兴趣。然而，在我接受自己局外人的身份的同时，我的目的是试图纠正早期强加在这些女性身上的历史不平衡。”他的心脏在正确的位置，就像他的镜头位置一样。他曾多次访问这个国家，并与Lamwaka合作——“一个东非女性的基本观点”——来解决潜在的盲点。但像这样的项目可能无法逃脱家长式作风的影响。

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在尤金的威拉米特河对岸有一个展览，从另一个角度展示了艰苦劳动。“你得努力才能拍出好照片，”爱德华·帕博(Edward Pabor)的简短传记写道，他是二月份的特约艺术家PhotoZone Gallery.．“他们不会来找你。你必须计划在黑暗中行走，才能在黎明到达某个地方。你不得不等待下雪，独自一人在寒冷中行走;你的脚印是那里唯一的脚印。”

帕博的描述让摄影听起来就像用手碾碎石头一样有趣。虽然他的方法有一定的真实性——拍摄照片通常需要体力劳动——但我可以说，从第一手经验来看，情况并非总是如此。有时照片做只要来到你身边，即使你还没天亮。偶尔从天上掉下来的甘露是摄影最大的乐趣之一。

但是，让我们把它放在一边，专注于手头的照片。Pabor于2019年12月，从巴塔哥尼亚和南极洲旅行提供小型选择。在他的网站上有更广泛的收集这种材料，而是为了适应光泽的空间有限，他选择了六个单色照片。Pabor在暗室里有多年的经验印刷薄膜，但对于这个节目，他展示了略微模糊的喷墨。

对于所需数小时劳动力的照片，他们的一般印象非常放松。人们展示了一个美丽的山湖，被智利的托雷斯德尔·潘恩的锋利山峰包围。另一个是阿根廷州埃尔森村附近的广泛牧场扫。两只大象封印的照片禁止在沙滩上的灰色海滩的照片毗邻一个狭小教堂的照片在南极洲。这些场景表现了摄影的最简单，最受欢迎的费用非常好：他们将观众带到遥远的地方一会儿。Pabor的照片是一些突破性天堂的车辆，这些天堂已经离开了人类的小世界，由开放的伏斯塔斯和翱翔飙升。

特别是在旅行限制的大流行期间，这样的图像发挥着宝贵的作用。他们作为一个幻想的门户做得很好，但我无法通过Pabor的评论被拉回现实：“你必须努力获得好照片。”看着他的照片，我想起了旧木匠的躲避粗糙切割后的旧木匠的伎俩。这些照片中无处可行的是劳动，汗水或每日任务的任何迹象。在这个世界上没有人类在旧的或遥远的建筑物的残余之外存在。

我不相信Pabor秀与Nelken的协调。但这两个展览略微脱颖而出对比世界观。在斯普林菲尔德，Nelken在尤金的地面探测造工劳动力，Pabor上升了高度，试图留下下面的日期辛劳。

也许是评论家的overrach overrace，以与他们所展示的地方的身份与表演之间的差异混合，但思想很诱人。位于威尔玛特的对岸，斯普林菲尔德和尤金享受共同的历史，因为Hardscrabble Lumber城镇 - 都是用米兰疤的核心来证明它。但斯普林菲尔德骄傲地穿着它的袖子，而在尤金中过去是由象牙塔遮挡的。劳工一直是两个地方财富的来源，但目前的Nelken和Pabor的表现出提供不同的行业愿景和工作。每个节目都是令人愉快的，但他们的联合对工作，休闲和地理区别有关的兴趣问题。

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丹Nelken提醒,正常：乌干达农村妇女是在2月3日至27日的500个主席场所的翡翠艺术中心。星期三开放，星期六上午11点至下午11点至下午11点。艺术家将于2月14日在下午1点举行缩放谈话。（https://us02web.zoom.us/j/82419478400）

爱德华•Pabor巴塔哥尼亚和伊里艾里卡照片将于2月4日至3月7日在Eugene的New Zone Gallery展出。星期二开放，星期六下午12 - 6点．