在夏末的某个时候，我第一次看到帕特里克·史密斯的照片。花时间在9月的一天从填料湿抹布的缝隙我的公寓的老平开窗(最后一招把烟),在Facebook上我遇到了史密斯的黑色和白色的霍桑大道在突然的阴霾,好像地平线消失了。就像我从窗外看到的一样。

只有这不是2020年摧毁波特兰和美国西部的野火烟雾的镜头。它于1980年5月拍摄，在众多的圣海伦山喷发中，填充了天空和灰烬。I’d never before thought of how the volcanic eruption I lived through as an eight-year-old in McMinnville (where ashfall made the gutters fall off my parents’ house) was the closest comparison to a wildfire event so mammoth in scale that novelist Jon Raymond wrote, “we basically nuked the Cascades.”

但是这张照片有很多更多，而且不仅仅是从过去22年来占据了一些街区。没有照片在Photoshop中没有点缀，它是华丽的电影，干燥幽默，并且精致平衡。

在史密斯的垂直框架拍摄的照片中，一对夫妇正沿着霍桑大道走着，这是一条空无一人的街道上唯一可见的生命迹象。由于空气中充满了灰尘，就像一种肮脏的雾，视线只能延伸几个街区。就好像他们走进了一个深渊。然而，日常生活的平庸，或者至少是保持冷静和继续生活的迹象仍然随处可见。这对夫妇正在走近一家商店的招牌，广告上写着“所得税准备”，似乎是为了增加荒诞感。这名男子用左手做手势，表示他们正在专心交谈。更准确地说,这对夫妇,虽然挨着走,是被一条线在人行道上转换的电线杆和平分整个框架,和空间被人行道上的街景画经过遵循黄金比例几乎完全。

随着年度的束缚，我还没有停止思考这张照片，也许是因为它让我成为别人。

当我注意到这张1980年在霍桑大道拍摄的照片时，我突然意识到，在过去的几个月里，随着封锁的开始，大量史密斯的黑白照片出现在了Facebook群组中。在“被遗忘的俄勒冈州”(Forgotten Oregon)和“死去的回忆波特兰”(Dead Memories Portland)这样的群组页面上，一组描绘市中心和霍桑区(Hawthorne district)的黑白图像:街道摄影、肖像、剧院场景。我不知道史密斯是谁，但他显然是在利用隔离区上传一批珍贵的波特兰历史照片。

在许多照片中，一个不断变化的城市在那里看到了。从1976年拍摄，在百老汇的一座古老的建筑中，山丘被拆除，为今天仍然俯瞰先锋法院广场的旗舰挪威特百货商店。或者从1985年开始，当波特兰雕像通过驳船到达江边时。

虽然我很喜欢那个霍桑大道圣海伦斯火山喷发中被枪杀拍摄，史密斯最引人注目的一批镜头可以说是即兴的，构成肖像。有同事投在一个办公用品商店，在煤气公司客户服务代理。和街上的人的照片评分：无家可归者和那些生活在廉价的公寓SRO。四十五年前，这个摄影师有接近上百人在大街上，问了照片。

年轻时的谦逊职业选手

最后我想知道:这个帕特里克·f·史密斯是谁?事实证明，他在当地做摄影师已经有50年了，只是不是那种习惯于举办画廊展览的摄影师:他拍摄的是高级肖像照、结婚照和平淡无奇的产品照片。

史密斯最近在电话中解释说:“有了Covid，我的摄影业务就没了。”“我无事可做，所以我决定把我的东西记录下来。我开始写越来越多的负面的东西并把它们贴出来。我拍完这些底片后就一直带在身边。有些人甚至是高中同学。我收到了很多垃圾，我不停地发啊发啊。”

史密斯是我遇到的更自销售的摄影师之一。虽然他只是63岁，但充满活力地让我想起了一点我的祖母，谁用业余摄影充满了比分，但甚至拒绝了艺术人才的最轻微的建议。

“我不是摄影记者。“我肯定不是艺术家，”史密斯说。几分钟后，他兑现了免责声明：“我不认为我曾经考虑过自己的艺术摄影师。”好像要把这个想法回家，他在谈话中进一步增加了，“我不是创造性的艺术人士。

也许这是一个专业的摄影师的犬儒主义。“我知道人们对人们回应的某些方面。我认为它配方。我知道我正在击中这些按钮，“他说。“我个人没有对这些照片的那张照片，特别是旧的东西。但人们似乎回应了。对我来说有趣的是，当人们喜欢一些照片时，我从未得到了很多关注。我发布了这些照片，有时我会畏缩：尘埃点，瑕疵。还有250人喜欢。“

出生于1957年，史密斯在东北波特兰的好莱坞区长大，然后在20世纪60年代举家迁往更远，东南亚92ⁿ大道和烧伤。在20世纪70年代末，史密斯招募了波特兰州立大学，并在霍桑区租了一半的双工。在学习Longtime部门负责人John Barna的研究时，史密斯俩谦卑和灵感。“我年轻，精力充沛，我喜欢摄影。我以为我是一个真正的热门摄影师。然后我了解了我有多少钱关于摄影。有这么多，我不知道。“

然而，史密斯提醒伍迪·艾伦的格言，有80％的成功只是显示出来的我。通过简单的存在，在繁华的街道上，或者说，在霍桑大道集市在蹦床上，以马克思特色从空中体操选手每个人都主张派发传单，史密斯经常有一个难忘的镜头。

他在20世纪70年代的一些最好的工作是当一名自行车快递员，在市中心、老城区和今天被称为珍珠区(Pearl District)的西北工业区送货。他在路上拍了一些街头照片。在一个这样的镜头中，两个男人——其中一个穿着邮政服务制服——正在北公园街区玩马蹄铁。在另一张照片中，拍摄于波特兰星期六市场(Portland Saturday Market)最早的日子，一位上了年纪的妇女怒视着一位演奏原声吉他的街头音乐家。

“的SRO”系列

午餐休息时，史密斯转向了更近距离的肖像画。“我会有一个小时的午餐时间，带上我的相机，口袋里装满硬币，漫步到老城。我会给乞丐25美分，问他们我能不能给他们拍照。有时他们可能会还价50美分。”

当我将受试者描述为无家可归者时，史密斯很快就纠正了我。“这些家伙不是无家可归的，”他说。“他们在旧城区生活在我们曾经被称为潮流的东西中。他们将这些人扔到街上，所以他们可以清洁它们。他们必须出去，直到3:00。“但他是对的。当我于1997年搬到波特兰时，我记得这么大的地方：圣弗朗西斯酒店，众多SRO（单人房入住）住宅酒店之一，然后散落在市中心的核心。

无论如何，一些这些画像都是如此引人注目和心脏，撕心裂肺，他们让人想起传说中的街头肖像摄影师像多萝西·兰格和沃克·埃文斯的工作。我很想在这方面比较帕特里克·史密斯维维安麦尔，谁在她的生活匿名担任一名业余摄影师只看到她的作品的所有时间伟人之间的庆祝。我可以听到这样的比较帕特里克卑躬屈膝，它不一定公平要么。尽管如此，一些他做的图像都难以忘记。

在一张垂直拍摄的照片中，一个男人自信地向左边转向镜头，似乎意识到尽管脸上有皱纹和五点钟方向的阴影，他仍然保持着粗犷的英俊。他的涡纹图案衬衫上的痕迹表明他还是个时髦的人。然后我想到了另一张照片——一个留着长头发和胡子的男人，就像深褐色版本的圣诞老人，或者是摇滚乐队ZZ top的某个疏远的成员——谢天谢地，他没有戴太阳镜。面对镜头，他有一种让人放下戒备的开放，这让他眼中可见的悲伤或脆弱更加引人注目。

从背后

我最喜欢的帕特里克·史密斯的照片类别是街头摄影和肖像摄影的混合。这些年来，无论是在市中心还是在霍桑区，他似乎都喜欢在人们走在街道上时从后面拍照。前面提到的霍桑大道枪击案属于这一类，但有足够多的人，足以形成一个模式。通常有一个准对象(或一对)吸引眼球。然而，他们是相对较小的人物在一个较大的框架，而不是特写。它赋予照片一种电影般的质感，将主题变成穿越城市的人物。

在对莫里森大桥采取了一枪，例如，性格是一条腿走路的人使用拐杖。从一个女人走在标准保险中心的下沉广场的后面切入市中心拍摄项目既孤独和威胁的东西：一个女人从人行道的节奏分离，但接近弯曲的楼梯，将可能回到她那里。在霍桑东找朝巴格达剧院采取了一枪，这是一个人走气球拴绳的两个集群，一手一个。还有一个特色的小女生四重唱，三他们手牵着手。

在每一种情况下，它都是与客观或不可知并列的肖像。它们就像是建立了一个不会导致特写的镜头，这是对史密斯即兴摆姿势的肖像的一个很好的补充，邀请更宽的第二张照片。

因为它发生，霍桑大道照片圣海伦斯火山爆发后所采取的独特之处，史密斯还拍摄了情侣正前方为好。在一对前夫妻俩通过他拍摄的照片中，两个是因为火山灰云戴口罩。

起初，我实际上有点失望，因为看到这些伴随的镜头，因为他们从射击后面的神秘处取出。气球和一条腿的男人的诱惑甚至没有看到他们的脸，然后想象他们可能是谁。然而，在目睹这座霍桑大道从两个方向上夫妇，我可以看到他们的面具，重新强调1980/2020和圣海伦斯/野火对我来说。

试管和通过时间

这并不是说史密斯一定是在20世纪70年代和80年代完成了他所有最好的作品，或者只从事街头摄影。例如，在早已不复存在的波特兰市民剧院(Portland Civic Theater)的幕后，有一整套上世纪70年代的剧集。多年来，波特兰市民剧院一直是该市的旗舰剧院公司。20世纪90年代中期的一组照片捕捉到了大洪水和海滨公园雨天音乐会等事件。

时至今日，史密斯仍以商业摄影师和家庭照片档案管理员为生。在他的网站上，最近为华盛顿家族拍摄的一系列肖像，是日益多元化的美国的一个可爱的文件。还有无数的产品照片显示了在商业摄影中谋生的感觉:拍摄压缩袜、儿童摩托车、试管和膳食补充剂胶囊。这些是非常有能力完成的照片，其中一些有一种奇怪的美，物体从他们的平凡的背景下，并在聚光灯下仔细检查。

然而，对于我们很多人，有关于史密斯带着年轻时的照片很特别。他提出的和平与经常上百的Facebook的喜欢他收到不一定是关于艺术价值这么多，因为他的作品就像一个时间囊的事实的事实。不要紧，如果取景是完美的，当你记录一个建筑，很快就会消失或穿衣服的人是会去的风格了。好奇明显的感觉：史密斯是一位年轻的摄影师只要存在后带到摄影中最重要的成分。

尤其是史密斯在20世纪70年代还是个十几岁的少年，我想他这段时期的照片也让我想起了自己年轻时的狂热业余摄影师。在我高中的最后一年，我上了一门摄影课，这真的激发了我内心的摄影爱好者。我也步行到我的家乡麦克明维尔的市中心，希望能拍出好照片。我的风格与史密斯不同:我本能地等待人们离开镜头，然后才拍摄建筑或街景。然而年轻人的好奇心是相似的。

特别是在20世纪70年代和80年代，史密斯为他的世界拍摄了如此多的照片，在社交媒体出现的几十年前，他就像是一名社交媒体摄影师。体积是这些照片力量的一部分。让人沉浸在市中心和东南部的黑白世界中，沉浸在尼克松和里根、喇叭裤和鲁比克方块的时代，当各种高质量的个人历史性照片被遗忘时，就足够了。尤其是考虑到近几十年来波特兰已经失去了很多勇气，Facebook用户往往会带着怀旧的心情看这些照片。

然而，当Trove这很大时，它不仅仅是一次性社交媒体的满足，但更深入，更有意义。即使史密斯不是vivian maier（谁是？），这些照片的潘·队员和邮政工，行人和表演者 - 是一种不完美的史诗。随着史密斯从商业摄影师学习，往往是可以使诸如恰当地拍摄的艺术作品中的缺陷。

这篇文章是在福特家庭基金会的视觉艺术项目的支持下完成的．