说实话，我从来不是恐怖电影的超级粉丝。我不介意被一部电影打扰、吓到、不安或完全被吓到，但我发现绝大多数恐怖电影(通常定义的)并不能让我达到这些目的。我对这种哗众哗众的虚无主义感到厌恶，因为它似乎激发了太多这种类型的平庸作品。

当他们成功地激起人们的思考和厌恶时，往往是因为恐怖片导演在他们的电影中潜入了他们所孕育的时代精神的恐惧、焦虑和专注。有时，这是无意识的，或者至少是隐含的，比如在20世纪末的无数故事中，女权主义的恐怖激发了对女性的虐待狂^TH.-世纪杀手电影。但如果有目的地去做，它可以产生一种边缘恐怖和尖锐的（通常是字面上的）社会批评的迷人并置。

近年来，恐怖电影如女巫那仲轿车,它跟随包括对家庭关系、浪漫关系和性关系的批评。另一个由乔丹·皮尔（Jordan Peele）领导的组织，与极为成功的组织一起解决了美国的结构性种族主义问题走出和我们．如今，皮尔将美国少数几部恐怖电影中的一部进行了更新，甚至稍微触及了种族问题，并参与编写并制作了这部1992年电影的续集坎迪曼．

新的坎迪曼可能穿ACAB真诚显然有点太袖,和它的一些对话是痛苦的,但它却能够提供一个愤怒的和有效的语句在代际创伤通过一代又一代的传承下来的白色,政府暴力对人的身体的颜色。而且，这很可怕。

1992年的电影有关芝加哥臭名昭著的卡布里尼绿色公屋复杂，大约一个黑色的都市传奇，钩子手杀手谁可以通过说出他的名字，Candyman，在镜子五次召见。The main thing that’s different about the new one is Cabrini Green itself, which has been largely demolished to make room for a rapidly gentrifying neighborhood populated by up-and-coming artists like Anthony McCoy (Yahya Abdul-Mateen II) and his girlfriend/promoter, Brianna (Teyonah Parris).

布赖恩的兄弟和他的男朋友过来吃饭一个晚上，他的收益，涉及海伦·莱尔，白衣女子弗吉尼亚·马德森在原片中扮演谁调查了Candyman仅民间故事来一个可怕的结束的故事。安东尼很快就开始一个新的系列Candyman，谁是说已经嘘拉德利式的街区风貌开枪警察杀害的罪行，他没有犯灵感的画作。

安东尼甚至在他最终的画廊作品中加入了一面镜子，以及一条信息，任何人对着镜子说五遍“糖果人”就会召唤出凶手。这篇文章名叫《说我的名字》(Say My Name)，当然是对最近抗议警察杀害手无寸铁的黑人男女的活动的呼应。(人们认为布里安娜的名字也不是巧合，尽管它的拼写与布里安娜·泰勒的不一样。)

好吧，长话短说，就像恐怖电影中经常发生的那样，没人能抗拒诱惑的命运，很快，被砍伤和肢解的尸体开始出现在城镇周围。与此同时，安东尼开始在精神和身体上崩溃，后者是由一个非常严重的蜜蜂蛰伤引起的。他和布里安娜深入挖掘了糖果人和白人至上的历史，用令人毛骨悚然的皮影戏讲述了各种历史或传说故事。与此同时，糖果人深入挖掘那些足够愚蠢的人的躯干，以调用他的复仇。

导演是尼亚达科斯塔，使她的第二个特点。她也是最新的相对较新的可挖加盟漫威电影宇宙，为即将到来的导演奇迹. 虽然皮尔在这里同样是一位导演，但达科斯塔擅长塑造角色、营造悬念和协调行动，所有这些都应该在巨额预算水平上为她服务。在演员中，帕里斯（达科斯塔将在剧中担任莫妮卡·兰博的导演）奇迹）脱颖而出，成为一个严肃的黑衣女子试图让她的方式现代艺术的硬化世界，谁发现自己面临种族主义微妙而相反在电影的过程。

最后要注意的：那些和我一样，谁不为习以为常的一些可与特殊效果，这些天来完成，真正可怕的事情，应该放心，大部分的谋杀的描写坎迪曼相对克制。总出因子的一个很好的一部分来自血液喷在墙上或恐怖的声音效果，而不是视觉内脏等。不过，它应该清楚，这一次是不是过于隐隐心脏的。（宽打开周四，8月26日）

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辉煌的爱尔兰演员莎伦·霍根（“大灾难”，“这样一来上”）的任何人都将被诱惑采取在一起，流感大流行的关系在剧中她合作的演员一起詹姆斯·麦卡沃伊。而且，对于那些谁是她的口音着迷，并通过她从辛辣的讽刺转移到情感脆弱的心跳能力留下深刻的印象，这两个投手同时提供的过量。不过说到底，这种极简的导演史蒂芬·戴德利的努力（比利艾略特霍根和麦卡沃伊饰演的这对婚姻不幸的夫妇在英格兰新冠疫情封锁期间被迫离得更近，这让他们感到精疲力竭。

在一开始，“婚姻不幸”并不完全切断它。经常打破第四堵墙，一对生动地描述了在开幕式现场对彼此的厌恶和蔑视的是空洞的许诺止渴有趣，长达一年的承担谁怕弗吉尼亚·伍尔夫?. 但随着时间的流逝，每一幕都以一个日期和该国新冠病毒死亡的连续计数为间隔，这两个人的问题似乎并不是一堆豆子，这大概不是电影的意图。他们的自我专注，从他们年幼的儿子偶尔在楼梯间听他们辩论的镜头中可以明显看出，压倒了任何关于隔离和大流行影响人际关系的更大观点。

霍根和麦卡沃伊沉着冷静地处理冗长的舞台场景（以及他们包含的一页又一页的对话）。不过，有时候，直接对观众讲话的方式会适得其反，比如在一段冗长的霍根独白中，政府被指责没有尽快关闭国家，感觉更像是一场演讲，而不是一场表演。封锁电影的类型将是一个有趣的评估何时（如果？）流行不再是一个日常存在的威胁，但有一件事似乎很清楚：电影像在一起被拍摄时，人们期望在他们被释放的时候，事情会恢复“正常”。事实上，伤口还没完全愈合。(8月27日星期五在Living Room剧院上映)

另外本周开幕：

利：关于传奇和有影响力的编舞阿尔文·艾利的纪录片，他将非洲裔美国人的经历融入了他的作品中(客厅（剧院）

美国国旗纪念日：西恩潘指引他的女儿迪伦佩恩和她一起明星作为一个父亲谁为了支持女儿违反法律。不进行筛查的批评。（丽福克斯塔）

本周还将放映：

星期五：死或活（克林顿街剧院）;重金属(柯林顿街);；颚（好莱坞剧院）；乐高的电影(柯林顿街);；欢迎WOOP WOOP(好莱坞)

周六:梅恩(好莱坞);流浪汉（克林顿街）

周日:俄勒冈短片电影节(克林顿街)

星期一：战皇家(好莱坞);ytu Mama Tambien（克林顿街）

周二：拾荒者和我(柯林顿街);；饥饿(好莱坞)

周三：荒地(好莱坞);公主和豌豆（电影的教堂@克林顿街）

星期四：个人客户（克林顿街）