智利总监巴勃罗·拉拉维最为人知杰基他2016英语登场的是拿下3个奥斯卡提名，其中包括一个杰奎琳·肯尼迪的娜塔莉·波特曼的写照。但拉腊因最新的，流行延迟，省力，ema.，更容易让人想起他的早期电影，引经据典的，要求作品如托尼Manero和后验尸拒不领导的手的观众，不从复杂的，具有挑战性的角色避而远之。

虽然这些电影在奥古斯托Pinochet的独裁统治期间进行，而且评论过ema.在当今智利发生，特别是在沿海城市瓦尔帕莱索。

马里亚纳迪吉罗拉莫，惊人的运动一个梳妆回，铂金色头巾，扮演主角，在她的昔日丈夫，加斯顿（盖尔·加西亚·伯纳尔）掌舵公司熟练，但善变的舞者。

当电影打开时，我们将推动到声音，图像和运动的万花筒。整个两个小时，ema.永远不要看起来或听起来不到很棒的东西。有奢侈的舞台表演，火焰喷射器，一系列岩石，野蛮人物;和踩踏，跟踪- 通过这一切，有埃玛。如果这一切听起来有点模糊，这是因为拉腊因使用电影本身作为一种客观对应物为EMA的肆无忌惮的能量。简单的叙述是罕见的不存在的，而且很多在什么故事也发生关闭屏幕最关键的事件。

一段时间后，它变得依稀清楚，EMA和加斯顿之间的关系毒株是由一系列发生在电影开始前发生的造成的。由于加斯顿的不孕不育的夫妇收养一个小男孩。在某一点，孩子不知何故造成的伤害EMA的妹妹火灾，促使均线给孩子回来，创造了她的婚姻永久的裂痕。也就是说，要明确，仅仅是序幕随之而来的心理剧，在其中我们没有乱搞赋予（防？）女主角犁向前，留下性和情感残骸在她醒来。

换句话说，ema.是一个在包围的角色学习，有时遭受攻击得分，在关系戏剧的模糊服装内。在它的核心陷入困境，磁性女人，这是一个自然的继任者杰基，但拉腊因显然是甩开了好莱坞传统的结构和外观，背杰基用过的。（然后，他最近的工作是斯蒂芬王的迷你改编莱斯的故事有关Apple TV +，所以它不是好像他完全拒绝主流。）

最终，尽管迪吉罗拉莫的无畏和凶猛的性能（再加上一些狂热的雷鬼舞蹈动作），ema.感觉不专心和过度屈服。再次，这可能是其意图，反映了强大的鞭子它的主角茁壮成长。但只是因为EMA是一个炎热的混乱，这并不意味着ema.应该。（在Cinema 21在Cinema 21开放星期五）

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IF YOU’VE HEARD OF BILLY TIPTON, it’s almost certainly because you (a) are extremely knowledgeable about jazz history, (b) have a photographic memory for ’90s trash TV, or (c) have a familiarity with the history of trans culture in America. Tipton, the subject of the deeply incisive documentary没有普通人，1989年去世，此时它被发现，他的家人惊喜，他在出生时被分配了女性，并作为一个男人为他整个成年生活而居住。

When this news leaked, it became tabloid fodder: the story of a successful jazz musician who toured throughout the Western U.S. for decades, leading his own trio and recording a pair of albums, married with three children, all the while engaging in this deceptive gender masquerade. Of course, Tipton’s story is seen much more empathetically today, and没有普通人使用它作为一个跳板，以探索在美国transmasculine个人的经验，并在上个世纪他们的文化表现。

令人耳目一新地，这些探索是从跨人的角度完成的，包括一群被纪录的董事，散发下巴和追逐Joynt邀请的传播者演员，以便在相机上试听比利脚尖的“角色”。这种不同的人类和他们提供的经常有效的表演使得谎言对没有足够的好的跨演员来发挥反式角色的事实。它也隐含地将戏剧性表现的艺术与比利自己住的生活联系起来，并展示了他已经成为与他的故事熟悉自己的演员的有意义的人物。此外，它有助于弥补，众所周知，没有比利的电影素材幸存下来。

主流观众的替代，从某种意义上说，是比利·蒂普顿，小，比利三个养子不改变他比利的秘密被揭露后姓氏的唯一一个。三十多年来，他需要大约华盛顿州斯波坎市，在那里老比利度过了最后岁月他的生活，并学习电影制片人有什么鼓舞人心的人物他的父亲已经成为跨男性群体。

在分类帐的另一边，特殊蔑视在1998年的比利传记上堆积，适合我，Diane Middlebrook，许多评论员指责令人痛心的比利，否则无法做到他司法。纪录片没有提到的是，这本书是1998年的兰德文学奖的决赛选手，并至少由一些审稿人引人注目的是“感染和同情”。这并不是第二次折扣中间人盲点导致她对比利描绘的方式，作为一个穿着像男人的女人，而不是过着他真实生活的跨候人。但它确实说明了在过去20年中，这一领域的话语的话语即使在LGBTQ +社区中也在演变。（在客厅剧院打开星期五。）

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童话故事自从旧约被写下来以来，并且尽管沃尔特迪斯尼的1937个动画版本的高影，但雪白和七个矮人的故事都是最常见的。最近的是法国主任安妮·芬内的狡猾，性感，当代迭代（少女香奈儿）的题白色作为雪。

我们邪恶的女王这次这次是伊莎贝尔·赫珀特的伊莎贝尔·赫珀特，以傲慢的方式为傲慢，红嘴唇，富裕的酒店Maud，羡慕她的纯粹和令人惊叹的继女克莱尔（Lou de laage）。当马德的嫉妒踢到高速公路时，她安排了克莱尔的谋杀，但犯罪被打断了，而这位年轻女子最终会留在一个小省镇附近的乡村小屋。在那里，克莱尔成为她遇到的男人的崇拜，感情和/或欲望的对象。（你能猜到多少？）

然而，在兄弟队的桌子上，枫丹队以前的处女克莱恩给了她自己的性能。她不是在这里清洁一包肮脏的矿工;她在这里探索她的新发现乐趣。这部电影最有趣的时刻之一是，如同在经典的动画版本中，可爱的林地生物是由我们的主角的声音绘制的，而不是她颤抖的旋律，而不是她的肉体哭泣。

那个位的象征性的象征性地与故事的世界的热情玩具。另一个是克莱尔遇到的DUDES的素质中的方式，在所有情况下都不完全清楚，每个情况都是指对应的。有镜子，有苹果，但这不是一个简单的原始故事转换到现代的女性主义模板上。相反，这是一个轻松的观察女动力的转移定义和两个引导人才的乐趣展示。