2012年，波特兰市议会任命其首次创意奖项，摄影师朱莉克菲。向城市艺术委员报告的职位旨在作为波特兰创意社区的官方大使。这是一个不寻常的区别。波特兰是第一个营造这样一个职位的城市，劳瑞特可能会采取各种努力，如社区教育，宣传和仪式职责。

2018年，艺术教育家、舞蹈家苏巴希尼·“苏巴”·加内森-福布斯被任命为该职位。当新冠疫情关闭了波特兰的艺术界时，她和当时的俄勒冈州桂冠诗人金·斯塔福德(Kim Stafford)共同创立了PDX地区艺术家紧急救济基金，努力在波特兰三县地区分发170,000至250名艺术家。目前的艺术委员Carmen Rubio宣布，下一个创意Laureate地位将共同举办两位艺术家：Joaquin Lopez.和Leila Haile.．

我坐下来坐下来休闲采访，了解更多关于他们的信息，他们对他们的新职位的看法以及他们对波特兰艺术的未来有什么希望。

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T：在成为创意奖项之前，你们互相认识了吗？

L：我们彼此了解，但我们不是同性恋。这很有趣，在我们的最后一次面试中，我们被告知他们无法猜到我们多年来彼此不认识。

T：你工作的艺术媒介是什么？是什么吸引你？

J:我接受的是戏剧艺术教育，我是一名演员，然后我变成了一名音乐家。我已经发行了几张专辑，但我的工作范围是社区项目和艺术制作。在大约10年的时间里，我为拉丁人的骄傲组织了一个名为Voz Alta的活动。在这个活动中，我采访了一些人，把他们的故事改写成诗意的叙事，由音乐家和演员表演。

L:我做纹身师已经10年了。当我有时间和空间的时候，我是一个舞者，我很快就会开始缝被子，我和别人合伙了ori画廊用玛雅（vivas）。[你可以阅读Martha Daghlian的1月2020年1月艺术品艺术与海岸和vivas采访在这里我认为我的创作优势之一是我的社区工作，这是我联系和激励人们的方式。这是我疗伤工作的一部分从我的孤独的青年时代。纹身和舞蹈都是治疗和合作的工作。我喜欢和别人一起提出自己的想法，这种想法也渗透到我的组织中。

简而言之，当我还是个孩子的时候，我就想出名。这就是为什么我想成为一名演员。我一直不明白人们为什么把时间浪费在剧院里。但后来我了解到戏剧是一种艺术形式，故事的力量，我克服了自己(有点!)我意识到，戏剧，尤其是新的和设计好的作品，提供了一个机会，通过分享个人故事和呈现新的叙事，不仅探索我的身份，而且探索社区的身份。我喜欢合作，在想法上反复思考，把人们聚在一起。我喜欢担任合成器的角色。作为一名音乐家，这是我发泄感情的机会。（笑）

师:在您的个人艺术实践中，您现在正在努力工作吗？

J：现在，我正在策练画廊Hand2Mouth即将到来的生产死之舞．这是一个关于François Villon的节目，一个15世纪的煽动者，一生短暂。我们将邀请一些拉丁艺术家来表达展览的主题。我还与一群来自拉丁社区的说西班牙语的人合作出版了一本个人故事集。我是一名心理健康顾问，我领导以个人发展为导向的读书会。我有两组人阅读四个协议通过穆尔特诺玛县图书馆，参与者希望保持完整。所以我提议写一本书，讲述他们如何克服生活中的挑战或障碍。这将是一本电子书，完全是西班牙语，所以他们可以与任何他们想分享的人分享。我真的认为教育和领导力发展应该是免费的。这真的很令人兴奋，因为我正在与非作家合作，一些人以前从来没有发过短信，我正在研究如何教他们讲故事，并感到舒适地与世界分享他们的个人经历。对了，我也在努力为自己和休息建立界限!

L：我真的很兴奋了解我正在做的艺术和活动项目（独立出版资源中心)．我们正在与社会正义非营利组织合作，利用IPCR的资源开展印刷活动。我希望能有一个全市范围的宣传活动，因为我真的想惹恼一些人。我也和很多独立演员合作马戏团的项目开始一个黑色，土着和彩色马戏团人。我有一个群体展示，一群其他黑人艺术家在1月份，与波特兰艺术博物馆，现在它被称为“黑人生活展示”;希望他们提出更好的名字。它将主要包含我一直在使用的黑色纹身客户。我有一个舞蹈居住在沙漠中的水在本月开始的剧院。在整个大流行期间，我没有空间跳舞，所以这很棒。我相信有些东西我忘了......

T:这是第一次有两位创意奖得主。你认为这会带来什么新的可能性?

L:我们都很兴奋，因为我们可以覆盖更多的领域。接替苏巴的位置对我们俩来说都没有太大压力。我们可以把她造的东西拿来用。

J：我觉得我们有才华的方式，并有不同的社区，我们是以中心为中心的。这很酷;它需要迫切需要为每个人代表的压力。它还使我们有机会共同努力和模范协作和创造性过程。我真的很兴奋。

l：从跳跃中真正擅长的Suba是“升降机，”升降机，“在别人的焦点上闪耀，涉及社区的关键球员，并将它们与金钱联系起来。这真的很重要。我真的很想建立在那之上，并保持那些关系并保留对社区的钱。而且我也认为我们的工作真的是互补的，治愈和普拉西斯彼此互动的方式。这种循环确实有必要让我们在我们领先于自己的工作中保持持续，以确保我们不会留下愈合和我们不会静止不动。我们在治疗过程中使用我们培养的工具，我认为这很性感。我不认为这是在波特兰有很多发言权和影响力的事情。

J:我对治疗和艺术的交叉感兴趣。我喜欢Leila带来的东西;它非常互补。他们比我更有勇气，也更直接。我很期待看到我们如何将治疗与行动结合起来。我认为它会非常强大。

L:我认为这将有助于消除激进主义超级英雄的神话，人们只是在等待下一个马丁·路德·金的出现来拯救我们。我认为这是有害的，它会让人们意识不到自己的力量。我们需要到那个疗伤的地方去意识到我们每个人都是马丁·路德·金。这就是我们需要的，每个人都发挥自己的力量。只有抚平创伤，我们才能做到这一点。

J：我喜欢使用的短语是“我在解放自己的工作中。”所以当我为别人说话时，我可以提醒他们，他们也可以这样做。我们可以一起工作。

T:我知道你还是个新手，但是这个职位有没有什么让你感到惊讶的地方?

L：我们明天第一次与Suba会面。这将是第一次问，“钥匙在哪里？”而且，“谁在黑人上花一些钱？”我真的很兴趣了解这个立场的意思是什么？我有什么可以访问的？我们可以拉哪些字符串？

J：我们还在等待我们的汇报和欢迎。

L:是啊，我们还需要电话号码和邮箱呢!

T:你如何描述你在波特兰从事艺术的个人经历?你认为在波特兰的艺术界哪些是好的，哪些是不好的?甚至对艺术家不利?

J：我很幸运，我有导师帮助我，让我信心。让我脱颖而出的品质在那里，因为那些导师在我身上培养了它们。我也应该说，我的家人拥有洛杉矶的小岛这为我打开了很多扇门，因为人们会寻求食物捐赠，我也会了解他们是谁，我也会了解我想要参与的组织。因为我的家族拥有一家餐馆，所以我获得了一定程度的权力和访问权。我很享受我作为一个艺术家的时光，但我也希望有更多的拉丁艺术和文化的存在。我们有已明显减少但希望我的联系单再大点。我希望空间更容易使用，更容易使用。我希望有更多的钱可用，这不会成为表达自己的巨大障碍，尤其是文化艺术。文化艺术服务社会。钱不是问题，这是一种文化服务。

L:这是复杂的。和这个国家的其他地方相比，这里很容易变穷。尽管如此，我们还是比国内其他地方更容易获得社会服务。我们有更多的机会进入创意空间，东西在这里制造，东西在这里生长。获得这些资源比国内其他地方更容易。话虽如此，我们生活在一个白人至上主义的国家，这些东西在每一个转折点都存在。我为自己感到骄傲PNCA.辍学，这就是反黑度和典型主义的原因。我在波特兰的一个Go-Go舞者开始，因为我需要钱。如果人们不喜欢他们看到的东西，我没有赚钱。我正在迎合一个很大程度上的白色观众;这就是我可以作为舞者访问的东西，这就是塑造我的东西。相反，作为纹身艺术家，你想谈谈一个好老男孩的俱乐部吗？我经历了它。我当时经历了波特兰最多的种族主义机构之一，以便获得我的许可证。对于很多人访问纹身艺术就是或监狱。又一次，除非能够获得资源的群众，否则我无法获得货币，他们可以访问资源，如我所说的那样。 It took a long time to get established as an artist that liberal white folks found palatable in order to get the skills, time, and space to serve my community. This is a large part of why now I almost serve exclusively Africans, folks of color, people with disabilities, and people who have been pushed to the margins. The people who brought this art. All of that was the impetus of wanting to start a Black-owned gallery. We didn’t have our spaces and I had to fight tooth and nail to get those. I don’t want other people to go through what I went through. I’m trying to open the floodgates for those who are coming in after me. I don’t want anyone who shared my identities to go through what I went through to find home, to find space, to find safety, to find a creative identity here in Portland.

T:去年改变了波特兰的艺术景观。你认为现在波特兰对艺术家最大的需求是什么?你从其他艺术家那里听到了什么?

L:租金，资本主义的衰落，如果每个人都能得到水，我会很高兴。我们和其他人一样在挣扎。人们通常不会意识到，艺术家构成了替代经济的大部分，因为资本主义不是我们的最爱。它不适合我们。艺术家们希望获得授权，就像我们的艺术不仅仅是人们可以在Instagram上快速消费并完成的东西。人们准备把他们的油漆刷带到街上。他们想看到具体的行动，而我认识的许多黑人和棕色人种的艺术家觉得在波特兰活动人士的圈子里没有他们的位置，因为那里有很多白人无政府主义者。那不是我们的路线。我真的很想利用苏巴已经能够建立的很多财务渠道，我想看看我们如何调动我们的员工。让艺术家在革命中得到应有的地位。

J：我支持莱拉说的一切。我想我想给予授予媒体，是一个耳朵，享受新兴艺术家提出问题，并学会如何做任何他们需要做的事情。常常是新兴艺术家不知道他们可以努力去某人并与他们建立关系。他们甚至可以与咖啡馆或餐馆等商人这样做。或者他们不知道如何撰写补助金。也许他们只需要有人相信他们。我很想成为那个人。人们相信我，这让我在这里。更常见，使资金更加可用，可访问，并使该过程不这样牙痛。这是一个更细致的事情，但我总是被视为拉丁裔艺术家。 Because it wasn’t until people started seeing me more that I got labeled as a Latino artist. I know that, but I’m more than that too. I want to work against those kinds of narratives. I’m not from Mexico and I’m not from the United States. I’m interested in messing with all of that and seeing what I break through in myself that others can relate to.

L：在那个笔记上，我一直在思考的东西是我们社区仍然保持健康和可访问的？打开ori，我真的很大转变。突然间，我有一个散光，我想知道我的责任是什么，我应该怎么做到这一点？我没有任何新闻训练，我仍然没有！但我想知道我是如何让我的杯子充满足够的杯子，以便我能给人们溢出，而不是我需要的东西。这是一个更大的聚光灯。我不会说我们有更多的责任，而不是一个很大的责任。这是一个特权。这是访问权限。我希望将其成为一个开放的对话，我们大声说出的东西。 Especially working in government. If they are thinking about it they don’t let us know. We don’t know what is intentional and what is not. I’m thinking a lot about what transparency and radical leadership looks like. How do we not repeat shitty patterns that have been handed down within the system?

J:奖励糟糕模式的系统。莱拉提到了一些重要的事情。这不是一份工作，但人们对我们有很多期望，希望我们能做这些了不起的事情。没关系，但我们又不是可以随心所欲。苏巴把它称为一种称号;我们为我们所做的工作感到荣幸，所以我们可以庆祝，而不是开始重新创造轮子。这个角色是大使;我们在这里代表社区的艺术，代表我们的社区。(Leila笑)什么？

L:对不起，我刚才在想，如果没有bad ass这个词，大使这个词是拼不出来的。这应该是我们获奖的主题。

J：那将是真棒。

L:我只是在想我们是如何为孩子们的成功做好准备的。

T:这似乎是一个结束的高点。非常感谢你花时间和我聊天!