看一下Kathe Todd-Hookertapestry,最后一站，你会看到一辆旧的皮卡，羽毛，几句话。你不会看到的是女人，抗议，历史 - 艺术背后的灵感。

“我认为自己是一个叙事的挂毯;我讲故事，“Todd-Hooker，73，他住在奥尔巴尼。“那个是洛克那个朋友的故事，是膝盖的受伤膝关节之一，”她说，由美国印度运动的1973年占领南达科他镇占领。“她太老了，不能展示，所以这是她的故事。卡车坐在蒙大拿兄弟的姐夫的后院。它被灭火了，这就是她觉得的方式：她被占用了后院并发表评论。她不敢展示......她的健康不允许它。她正在照顾她的孙子，她无法抓住机会。“

Todd-Hooker的作品是其中的一部分元素展览，由此提出美国Tapestry联盟，这是7月2日至8月27日林肯市文化中心的纤维艺术画廊．这次展览展出了来自美国、丹麦和英国的15位艺术家。

“一如既往地，展览的规模小，而且人格大，”根据联盟的释放。每件件仅限于100平方英寸 - 没有大于10乘10英寸。小格式邀请仔细审查，奖励观众“瞥见织布工的独特展览主题的个人解释”。

计划参加7月9日开业的托德妓女以小幅繁殖，自从她开始织造大约40年前的挂毯。她说她的工作并不总是欢迎表演。

“小版式传统上是不被接受的，”托德-胡克(Todd-Hooker)说，她从祖母那里学会了缝纫。“当我进入研究生院时，我的导师希望我工作得像一堵墙一样大。这就是艺术。我不想这样做，所以我一直在努力寻找和创作小格式的展品。我只是喜欢做小工作。

“他们会告诉我，除非我能指挥一整堵墙，否则我不会成为伟大的艺术家。我告诉他们，他们可以把墙上的所有东西都移走，放在艺术品的中心。”

她说，在20世纪90年代，对小幅作品的态度开始发生在20世纪90年代的改变。在1996年的波特兰发生了一场精彩的节目。直到那时，不允许使用较大的格式显示小型碎片;他们必须是一个平方院子。Todd-Hooker的一个小型的美女之一，是“你不必有大型研讨会来创建它们。你可以在网上继续学习如何做到这一点。“

要记住的是，无论大小还是格式，它仍然是一个完全相同的技术，Todd-Hooker表示，注意一些批评者仍然可以说小格式不是挂毯。

“挂毯是一种转折点，”艺术家说，艺术家们通过间等．“有了Zoom，它变得更加国际化，所以事情变化得更快。技术没有改变;规模变了。”此外，她补充说，现有的信息量“几乎超出了我所能掌握的范围”。这是不可思议的。那些可能被边缘化的人现在能够创建社区，我们可以谈论它。”

她说，虽然小型挂毯已经远远超越了继子的地位，但在俄勒冈州，挂毯仍然很难卖出去。

“由于成本，我在俄勒冈州不好，”她说，注意她大约108个小时进入96平方英寸最后一站．“大多数节目都在博物馆或大型艺术中心。”

她说，虽然成本是销售作品的一个因素，但媒介本身也是一个挑战。她说，俄勒冈人更喜欢绘画，并补充说，他们没有意识到，与挂毯相比，绘画曾一度是“艺术的凯马特”。

她说:“文艺复兴时期的大多数主要艺术家在作画之前都先画挂毯。”教皇厄本聘请拉斐尔设计挂毯。教皇做了一半，用光了钱，让拉斐尔在墙上画了挂毯。当你没有足够的钱来设计挂毯时，你就粉刷墙壁。”

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该故事部分受到俄勒冈州文化信托的授予，投资俄勒冈艺术，人文和遗产以及林肯县文化联盟的支持。