尽管它三十年的寿命，弗里达仍然新鲜，华丽。大量的性，焦虑和艺术（和一个小锅）推动它进入当代时代。最重要的是，错综复杂的音乐和尖锐的歌舞册让这个故事完全活着 - 而且我怀疑，将透露歌剧呼吸数十年。

这部歌剧于1991年在欧洲和美国首演，并受到好评费城的美国音乐戏剧节．它于6月22日在波特兰开幕，为期四天的门票全部售罄，尽管6月26日和6月27日的演出因热浪而取消。

弗里达自流行限制开始以来，在16个月内首次标记波特兰歌剧院邀请了一个现场观众。歌剧成人坐在户外坐在户外，在户外坐在户外，在彼此前面的豆荚Omsi的Jordan Schnitzer露天舞台。当歌剧在开演95分钟后结束时，弯弯曲曲的月亮从晴朗的天空中升起。芙万岁!响了，布拉沃斯也响了!用波特兰的方式

歌剧应该得到了所有收到的荣誉，即使歌手以音乐绩效方式弥补，最大和货运列车间歇地与雷鸣声和铿cl的铃铛间歇性。

导演最低次数andreas mitisek.(2019年，他执导了波特兰歌剧院(Portland Opera)的变性人作品作为一个），并随着改变艺术品的改变背景而显着地点亮弗里达•卡罗再次再次丈夫迭戈里维拉，歌剧完全集成了音乐，故事和人物的视觉艺术。六人演员给了坚实的表演，包括四名歌手，每个歌手都唱了几个部分，除了星星Kahlo（Soprano Catalina Cuervo）和里维拉（Baritone Bernardo Bermudez）。

非常规的女主角

在这个多元文化主义和多重性别认同的时代，卡罗是一位大胆勇敢的墨西哥双性恋艺术家，于1954年去世，享年47岁，她是一位非传统的女英雄。这部歌剧做了很多让我们关心她的事情，除了她的反传统。它赋予了卡罗许多维度，让我们把她看作一个复杂的、深情的、深思熟虑的人，有时甚至是粗鲁的、讽刺的人，而不是一个不安的、痛苦折磨的、失恋的艺术偶像。最初的创作团队确保将卡罗的幽默感、强大的性能力和激进的政治思想融入其中。他们避免描绘那种高尚的受害者形象，而这种形象往往过于感伤地重述卡罗多事的生活，”俄勒冈艺术观察的布雷特·坎贝尔上周在他的文章中写道，“超越弗里达特里。”

那些确认她的局外地位的胡子和unibrow怎么样？那些在那里。她的德国犹太父亲在20世纪20年代后期建议婚姻时告诉Rivera，“她不漂亮，但她非常聪明。她是一个魔鬼。“弗里达的剃刀剧烈和艺术敏感（“我画的秘密，”她唱歌）区分了她从这么多的透明空间歌剧女主角。这些品质保持她的性格和歌剧在高平面上移动。

如果您参加了歌剧以了解更多关于她艺术的信息，您将会。例如，为什么她喜欢涂抹猴子？她解释说，当他们安慰她的时候，他们安慰她，让她保持“理智”，然后拿起她的下摆，看看她。为什么她在1946年将“受伤的鹿”涂上九个箭头刺穿其外套？她认为自己是猫，九个生命，厚厚的皮肤，难以杀掉。为什么这么多自画像？一个幸存的意志。

弗里达卡罗充满戏剧性和痛苦的生活，不包括她的童年。大的部分是由女高音Cuervo演唱的，她打扮得出奇地像卡罗。她唱歌和表演就像她一样是Kahlo，或者我想象她是什么。歌剧沿着Kahlo的更大比生活的情人/丈夫/艺术家Rivera（她两次嫁给他），为喧嚣的骑行，使他成为一颗联合明星，并认识到他对Kahlo的重大影响力。柔滑的浊音Baritone Bermudez作为磁性Rivera保持他的孩子们和繁忙的婚外性生活，特征是卡哈洛讨厌，她经常宽恕他 - 虽然她既不尼唐也不是圣徒。

但她是主角

Rivera和他的艺术在20世纪20年代从20世纪20年代从20世纪20年代早期的生活中透过了Kahlo，但歌剧当然，歌剧院给了Kahlo主角。开幕式叙述了她恐怖的巴士事故，让她18岁瘫痪，并将她局限于轮椅。她致力于自己的艺术，她继续被河流的魅力和史诗般的绘画人才迷住，以后，通过流亡和截图利昂·托洛茨基的智力下午进展。她陷入了女性的怀抱（“这是一个知道我需要被亲吻的女人”），不情愿地从Rivera的离婚，最后，相信她的绘画和自己。最后，她重新追求了亲爱的迭戈，对她的生活的热爱，以及她的艺术仍然存在。

卡罗大胆而混乱的生活是激情的，甚至是政治性的歌剧的自然搭配。卡罗和里维拉都参与了共产主义政治，里维拉一度受到工人阶级的拥护。在1933年,洛克菲勒家族雇他来画壁画“在十字路口的人，”对于纽约的洛克菲勒中心，而Rivera被绘制列宁壁画。它在卡罗流产的同时被毁，不久之后，他们俩回到了墨西哥。

尽可能多的地面弗里达这部歌剧时长95分钟，绝不肤浅或轻浮。它具有经典的品质，保质期很长。这幅作品是由罗伯特X.Rodriguez民间和古典音乐的辉煌和诙谐的混合在波特兰歌剧院的小“乐队”中播放了翅膀。导体Andres Cladera,在他的宝首次亮相中，太谦虚了鞠躬，从窗帘后面偷看。音乐符合Kahlo的艺术风格，充满了经典的欧洲和墨西哥民间影响和主题。得分也反映了她暴风雨的内在生活，似乎是超现实的萨尔瓦多大理．

剧本的诗歌又线性的杂词Migdalia Cruz.基于Hilary Blecher书在西班牙语中送入西班牙语，在别人的英语中，直接谈话。（有英文和西班牙语的字幕。）所有歌剧院的组件都在一起工作，但有时弗里达感觉更像是音乐剧而不是歌剧。演唱者的声音提醒我们这是歌剧。就像卡罗的艺术，“它的色彩在世界上消失了。”

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