这是什么？Imago剧院，以其高度视觉和物理品牌的性能而闻名，创建无线电播放？在一个不太可能的事件中，Imago的新生产“尼克米的奇怪情况”有一个完全逻辑的unuckeliness：如果你无法向观众打开剧院，为什么不让他们通过收音机倾听？观众可以在下午10点做。星期一，5月3日，在KBOO 90.7FM上（KBOO工作室位于街对面，从Imago的家中靠近东南波特兰），也通过Livestream在Kboo的网站上在这里．它也可以在7月7日至16日开始流动;机票信息．
《Nick M.》由编剧德鲁·皮萨拉(Drew Pisarra)和导演杰里·穆阿瓦德(Jerry Mouawad)合作，讲述了一个只记得过去30秒内发生的事情的男人的故事。比萨拉曾是波特兰的诗人、作家和独唱家，现在生活和工作在纽约，而穆阿瓦德是Imago的联合创始人和联合艺术总监，他们是长期的朋友和合作伙伴，1994年首次合作。在这里，他们(实际上)坐下来进行了一场内部对话，讨论他们如何在一种之前从未使用过的媒介中整合一件新作品，从动作转换为声音:
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杰瑞Mouawad：您认为如何定义作为无线电播放而不是生活的游戏？我们对此主题有很多发现。一个突出的是听众的想象是如何是一个重要组成部分。
画了Pisarra：对于无线电播放，我认为通过拥有叙述者可以培养这种想象力。我很幸运在我们的创作过程中，我正在听公共剧院的无线电适应理查德二．他们反复在脚本中插入旁白，这一点都不麻烦，反而非常有趣。我是说，是露皮塔·恩永戈。怎么可能不是呢?但它也激发了一个想法。我们的故事如何从无所不知的叙述者中受益?就这样，播客这个角色诞生了。
jm：这个故事围绕了尼克米，一个拥有绑定艾尼西亚的男人，在无线电播放中的短期记忆只在5秒钟开始，最终发展到几分钟。他生活在一个似乎是一个地狱，或者至少你的虚构的波多斯特继承给我们。一个不一定是幸福的那一刻，对于他来说并不是那么大的交易 - 他并没有以同样的方式判断其他角色看到他的“困扰”的那一刻。你同意我如何看待他目的的观点吗？随着戏剧的继续，他的那一刻就会成为消极，因为他对别人如何试图解决他的回应以及这一刻的这种不寻常的角度来说。
DP：有一定的讽刺，不在那里，该死的“当时生活”。这就是那一刻的时刻较少。至于尼克，我不知道他有能力判断他的记忆力在他们最弱的时候判断他的局限性。反思的行为需要建立思想的想法。五秒钟可以建立多少次想法？一旦他获得了更大的记忆能力，就才会才会才能真正认识到他的情况。这使他的恢复成为一把双刃剑。我不会说他的恢复是消极的，但我会说它有一个苦乐参半的方面。至于他对他的照顾者感到虐待的任何敌人，当谈到心灵时，我认为大多数人都怨恨外部修复。
jm：在这个漫长的过程中，我想这是三四年前开始的。你写的剧本是根据一个严重失忆的真实男人写的。我认为我还没有准备好生产它，所以就把它放在了一边。当大流行来袭时，我让你再试一次，但这次是用广播。然而，它的根源仍然可以从你的初稿中听到。你还记得是什么促成了现在广播剧的创作吗?
DP：实际上，初始剧本基于您的制作的场景。我起初不熟悉实际的人，并将你的轮廓视为一种涉及燕血剂，他的妻子和她逃跑的男人的牧羊迷的故事。这脚本挑战了写作，因为我觉得我觉得我是两个大师的仆人。我认为我们既同时认为它从未常用，虽然我个人学习了一路。当你回复我的想法转向剧本进入一个无线电剧中时，原始页面是如此旧的，就像其他人写过它们。所以我突然感到非常舒适的羞辱他们，以各种方式砍掉它们，引入新的角色，抛出旧角色，创造一个新的设置，结构，作品。......即使为我们的个人演员制作新角色（自戏剧以来，在我甚至完成新的初稿之前被演员）。我可以向球员喊叫吗？如果不是你的天才建议和Vanessa Hopkins的能力，我从来没有做过精神科医生俄语，那么目前的能力。
jm：现在称赞我，我想我需要它。（半开玩笑。）在一个点你提到另一个董事，我忘记了谁，那就是每个人的想法。No one was excluded in the process – not a grip, not a driver, etc. You said I did that, that I included all, but I have to confess I’m a control freak with most of my directorial work, particularly with live theater. Sometimes I refuse the actors their contributions – almost like a dictator – or at least not let them express their ideas to the group. What made you say this – with me as a director?
DP：马布矿的李·布鲁尔就是在那时去世的。我在网上看到了对他的采访视频。我还在想他威尼斯死亡的前奏，和他的彼得和温迪．我不认为我尽可能多地听任何音乐配乐福音在殖民地．也许他对实验的味道意味着他总是必须对流浪的想法开放。你愿意在赤脚的盒子外面踩到盒子里，试着不可能，因为为什么不，是我一直喜欢和你一起工作的原因之一。你不怕排练室的风险。也许在不熟悉的无线电媒介中进一步开启了你。你忘记了整个排练，你会问声音设计师和我直接吗？我通常拒绝恐惧变焦沉默。当它来编辑时，我从未看到你建议的削减为侮辱，因为我知道你认可的事情，我不能，你认为我的渴望让这片飞行。
jm：谢谢你！你是一个很棒的合作者;这是毫不费力的与你合作。我希望更多项目是这样的。我的下一个问题：因为Covid，游戏和过程都是疏远和解放。早期我们被关闭并在缩放上排练。几个月去，我们改进了脚本，我们改进了角色，然后我们聚在一起，在纽约的zoom上与你一起生活。它更好的生活，但我们仍然有着科迪德对我们的重量。这会影响你的写作吗？冠状病毒？ the isolation?
DP：我最近问了这个问题，现在想知道潜意识地是戏剧中的设置并没有被大流行决定。这两个地方是一个无线电演播室（只不过是人类鱼缸）和一个公寓大楼，被转变为一个科学实验室，豚鼠是人类的。我不会叫这个故事幽闭恐惧症，但它被调用了。有些人的录像者听着录音，听着人们的录像机。谁没有走出太多？我。它显示。
jm：当我想要重写并想要更多戏剧性时刻，你是如何感受的？我真的自己重写了现场并将它们发送给您。坦率地说，我知道它可能会打扰你，我实际上是重写你的工作。但是，尽管我们同意先友谊，但我总是先展示。我以为我们共同合作。但我打赌读者想知道你是否在我发给你的笔记或重写“建议”时畏缩。要承认，当你想重新录制场景时，我只击打了最后，我真的，真的不想做。我也必须承认有很多次我思考，“我不知道德鲁在哪里，但我相信他并不问。”
DP：我们第一次合作是腓尼基人在房子里（1994年），我在其中表演了几个我自己写的撒旦独白。在发育过程中，我每隔几天都会提供新的独特，你会说，“有趣。但那不是它。“所以我回家再试一次。这是令人沮丧的吗？是和否。是的，因为我想击中钉子。不，因为我可以看出我为什么没有。这个新节目就像Deja Vu，除了动态乘以六十。我早点决定看你的重写为想法共享。 I’d read them as feedback and if there were compelling ideas embedded inside them, I’d incorporate the gist from my perspective and in the voice of the play. If I found a problem with the idea, I’d create an alternative intended to cancel out your concerns. I quickly saw that your feedback needn’t be perceived as invasive, so I got over being irritated and gave it my best shot.
jm：我们很早就达成共识，尼克可能不是主角，而是整个剧组的一个角色。你能解释一下其他角色的起源和动机吗?
DP：我宁愿跳过这一个，因为这不是我的想法。
jm：我们现在所处的哪些想法？- 因为在这篇文章的时候，我们在第一次汇票后拍了70分钟的一件，同意它太长了，然后将地狱从中编辑了，最终接近45分钟。那是令人耳目一新的。
DP：切割是我最喜欢的部分。当我们听到一小时加上粗糙的切割时，我几乎不能坐下来，所以我之后在手机上谈话时得到了缓解，并同意它需要用斧头剃光。我不认为在那个重叠的时刻之前意识到了无情的无线电无线电可以在对话中的某些重复以及如何，当您没有视觉效果时，您需要以不同的方式共享信息和子文本。我可能在一开始就有争斗。到底，我只是想告诉该死的故事。既然我们还没有完成，我正在夺得下一个编辑的人，记住。
jm：我想谈谈以音频格式工作的过程。对我来说，作为一个物理董事，我每次进入场景时都在思考。角色在哪里？这些麦克风在哪里录制？正在记录字符并知道它们正在被录制。所以我不断将演员指挥在他们所在的地方，以及他们应该如何与虚构和真实的麦克风相关。关于哪些关于空间的过程可能是对你的看法？
DP：这些自然主义在声音方面的担忧几乎没有发生在我身上，直到你在排练中介绍它们。一旦你曾经，我越来越好奇，以及你和演员可能会去的地方。它肯定影响了涉及活钢琴的两个场景;我觉得强迫削弱对话，以便与你正在协调的内容同步。但总的来说，我在我最后有一个非常不同的体验。我喜欢看不到演员并保持自己的相机，所以我可以听到它是收音机，有时候在黑暗中倾听。然后我根据我所听到的，修改下一个排练的脚本。
jm：每次排练你都在场，事实上，我觉得这会让人望而生畏，心想，“哦，我不想让德鲁来这里。我需要控制局面，而他可能会想从另一个方向入手。”但事实恰恰相反。我感觉自己更有掌控力，因为当我或演员不知道角色或台词的意图时，你就在那里给出了答案。你也在那里引导我们回到你想要的，因为这出戏的世界就在你的脑海里。不是我的，也不是演员的，也不是声音设计师/工程师没药(Myrrh Larsen)的。你排练的时候感觉怎么样?
DP：作为一个在布鲁克林的公寓里独自度过大流行的人，每周的对话有时仅限于与经营自助洗衣店的人简短的交流，这些排练对我来说就像吗?演员南希、肖恩、凡妮莎、丹尼和斯蒂芬妮就像我刚转到的学校里的酷新同学，他们不介意我偷听他们的谈话，有时甚至会问我的意见。我真的很想为他们写出最好的作品。坦率地说，我从未参与过音效设计师如此重要的作品;没药本身就有一种魔力。至于你，二十年来我一直想再和你共事。别再让我等这么久了!
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“尼克米的奇怪情况”
作者：画Pisarra
导向器：杰瑞·穆瓦达
制片人：卡罗尔特菲舍尔
公司：Imago剧院
播送：KBOO 90.7FM，下午10点星期一，5月3日;还通过KBOB网站上的Livestream在这里．
媒体门票：该节目将可用于流5月7日至16日。门票，10美元，可用在这里．
免费对讲：下午3点5月16日;通过电子邮件发送Imago邀请imagotheatre@gmail.com
表演者：叙述者由丹尼·格雷饰演，波琳娜·k博士由凡妮莎·霍普金斯饰演，尼克·m由肖恩·多兰饰演，贝蒂由南希·坎贝尔饰演，利兹由斯蒂芬妮·伍兹饰演
音乐：克拉拉和罗伯特舒曼;他妈的击败
钢琴表演者:埃里克小和追逐的加油
声音设计：Myrrh Larsen.
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KBOO 90.7FM是Imago Theatre的2021年季赞助商，也将首映欢乐时光，由Carol Triffle的原始无线电播放，Satie的旅程这是杰里·穆阿瓦德(Jerry Mouawad)和作曲家玛丽莎·威尔德曼(Marisa Wildeman)合作的一部音乐剧。
