艺术创作通常是一件困难而费力不讨好的事。尤其是制作戏剧，这两方面都可以做得更多。对于大多数边缘的戏剧公司来说，这就是制作要么莎士比亚的安东尼与克里奥佩特拉或者他特洛伊罗斯和克雷西达这将是一项艰巨的任务。同时处理这两个问题盐和鼠尾草产品是在做星期五开演的剧目这将是一项极其艰巨的史诗般的任务，甚至可能有点疯狂。

Salt and Sage的艺术总监Asae Dean可能不会否认这一指控。她在自己的网站上说:“戏剧是一项艰苦的工作，它应该会让你有点受伤——你应该流汗，你应该流泪——你在做一份能舒展灵魂的工作。”

在数字时代，戏剧是流行文化阶梯上的最低梯级，而迪恩是局外人中的局外人。过去七年她一直在敲门但就是进不去。她承认:“如果我不告诉你，我肯定是在骗你。在这个城市获得关注似乎很难，这让我很失望。”许多试图进入波特兰戏剧界的人发现，这是一个难以打开的外壳。如果你想以一个导演的身份进入这个领域，可能会更加困难。当你处于边缘阶段时，制作人要么雇佣自己，要么雇佣他们熟悉的艺术家来填补空缺。

对其他人来说，这种情况可能会让他们泄气。但对迪恩来说，饥饿、野心、激情和固执都助长了她特有的疯狂烙印，这些障碍更是火上浇油。

Salt和Sage制作的每一部剧，Dean都支付了大部分费用，有时甚至全部自费。对于这个条件/甲一些钱来自“家人、朋友和前同事”，还有一位匿名的“天使捐赠者”。但其中很大一部分资金来自迪恩本人。“有时我对自己说，‘我是不是某个资助这项工作的古怪疯女人，我应该倾听宇宙的声音，去做一些不同的事情?’”她说。答案总是一样:“不。我是在投资我注定要做的事情。’”

这些陈述阐明了Asae Dean令人困惑的一些问题。她可以是直率的骄傲，也可以是让人放松的谦逊，可以是凶猛的或温柔的，可以是睿智的，也可以是令人困惑的naïve，有时这一切都发生在彼此的瞬间。许多和她一起工作的演员都很崇拜她，但在许多戏剧界，她仍然是一个不为人知的商品。她相信自己，但却很不善于开口要钱。奉承不是她的游戏，营销也不是。她知道一些大捐助者是谁，但和他们没有关系。她有一份成年人的工作，可以为她的热情付出代价，但如果导演是她的谋生之道，她会毫不犹豫地放弃。事实上，她不能一直为戏剧付钱。她知道这一点。那么是什么让Asae Dean继续前进呢?

“世界上没有什么比和演员一起工作和讲故事更让我快乐的了，”她说。“我觉得就这么简单。”这种感觉是相互的。迪恩的演员欣赏她的才华和智慧，但她也尊重他们。“Asae真的很照顾她的演员，”Salt and Sage的兽医Samson Syharath说。“她从不说不，直到我们需要开始塑形。这是一种真正自由开放的体验。”

曾出演《盐与Sage》的希斯·玄·霍顿(Heath Hyun Houghton)这次是助理导演，他也同意这一观点。“我很欣赏她的‘演员游乐场’工作方式，”他说。“她的作品往往围绕演员的选择和他们建立的关系展开。作为一个演员，这真的很令人兴奋，因为有很多自由。这是一个有机的、动态的过程。”

这就是迪恩发疯的方法。她说:“我非常非常愿意合作。”“我有自己的愿景和声音，但在选角时，我选择他们，部分原因是我希望他们能帮助塑造这部剧。”

讲故事的欲望和与演员合作的乐趣可能是迪恩疯狂的部分原因。野心可能是她精神错乱的帐篷里的第三极。第四种更深刻，更深刻:Asae Dean热爱威廉·莎士比亚。

自2013年以来，Salt和Sage的12部作品中有6部是莎士比亚。对于一个名字里没有莎士比亚的戏剧公司来说，这已经很多了。“我从小就有这种感觉，”迪恩谈到她与莎士比亚的深厚感情时说。“我爸爸给我读莎士比亚。”家族关系还不止于此。“我的祖母曾在詹姆斯·麦迪逊大学工作，拉尔夫·艾伦·科恩就是在那里创建了这家公司美国莎士比亚中心,工作。每当我暑假去看望祖母时，看免费的莎士比亚戏剧都是我的日程之一。这些是我对戏剧最早的记忆。我不记得我不爱他。我不记得莎士比亚之前的Asae了。”

她的教育反映了这一点。迪恩是新墨西哥州人，她在新墨西哥大学获得了本科学位。在那里，“我去了弗吉尼亚州斯坦顿的玛丽·鲍德温学院学习，该学院与美国莎士比亚中心有关系。在那里我获得了文学硕士学位和莎士比亚与表演艺术硕士学位。”她在俄勒冈州莎士比亚节上实习，作为开幕式的一部分奖学金、助教金、实习和住院医师计划．

迪安对莎士比亚的爱是激动人心的，鼓舞人心的，是一种奉献的狂想曲。“我从莎士比亚的作品中发现，”她说，“如果你真的在他的语言上投资，它会为你做很大一部分工作。”如果你在节奏和声音上投入精力，他的作品就会吸引你。它是这样写的单词将扮演你．你只需要把它们拆开，真正尊重它们的所作所为。探究一下，我的诗行和我的思想同时结束这一事实暗示了什么选择?这是一个用不同的方式思考的人，而不是一个永远不能在诗行结束时完成自己想法的人。他们是两个完全不同的人。

“不以诗歌而以散文说话的人，与主要以诗歌说话的人是完全不同的人。你不能在诗里撒谎。你可以试一试，但最终，如果你用韵文说话，你有押韵的对句，你有这些十个音节的句子，那么，你就把你的心戴在了袖子上。”

将DEAN的莎士比亚哲学提炼为可传播的指导实践可能是具有挑战性的。她的演员不得不分享她的一点疯狂。“如果,你会得到关于计或指出我们要谈论收或跨行连续或任何不同的技术思想在语言的诗意的工具和设备,如果我得到任何让你心惊肉跳的感觉,”她说,“你可能不是我想要的演员，我也不是你想要的导演。”

“她是我见过的最聪明的人之一，”在剧中扮演Cressida的McKensie Rummel说特洛伊罗斯和克雷西达．“她对莎士比亚了解很多。我学到了很多关于语言的知识。”

艾莉森·安德森，《埃及艳后》安东尼与克里奥佩特拉她同意道:“我们学习语言的量，我们使用语言作为基础的方式，以及我们真正探索语言的方式——不仅仅是我们的大脑参与其中，这些语言是如何影响你的心脏的。”

所有这些都可以解释为什么是戏剧，为什么是莎士比亚。但是为什么在太平洋西北部的一个小的边缘剧团要上演两首莎士比亚的作品呢?迪恩以近乎疯狂的笑声回应。在别人可能认为疯狂的地方，她发现了秩序。

她说:“我们的大脑天生就喜欢比较和对比。”“学校就是这样教我们的。这是关于有目的地选择和追求你想要的东西。那个拼图玩起来真有趣。我还发现，这让所有东西都变得不那么珍贵了，因为时间紧迫，它们不可能变得珍贵。”

在过去的三年里，迪恩一直在演出两场莎士比亚的剧目。那是第一年结局好，一切都好和《仲夏夜之梦》。第二年是第十二夜和哈姆雷特(由最近的电视剧奖得主Sara Fay Goldman主演)。今年是《盐与鼠尾草》这近做的特洛伊罗斯和克雷西达，安东尼与克里奥佩特拉和罗密欧与朱丽叶在后者被放弃之前。但别以为rj因为后勤方面的原因或因为更冷静的头脑占了上风而被抛弃。这个决定纯粹是出于美学考虑。玄回忆道:“与另外两部史诗巨作相比，这部电影给人的感觉太渺小了。”

在外面看起来很疯狂的东西，总是有它自己的内在逻辑。“这是一种协同效应，”迪恩说。“我之所以选择这些组合，是因为我想在这两出戏中探索一些东西。终成眷属和仲夏我想，好吧，莎士比亚写了这两部戏剧，围绕着一个女人爱上了一个不喜欢她的男人。然后他给他们起名叫海伦娜。这是怎么回事?”

”哈姆雷特和第十二夜，这是关于悲伤和疯狂。然后安东尼与克里奥佩特拉和特洛伊罗斯和克雷西达都是关于爱和你的社会，政治和战争的约束。准备工作并不总是加倍准备，因为有一些平行和重叠的部分相互补充。”

“有很多，”赛哈拉斯说，“但真的很有趣。”她在每一部电影中都非常关注演员的选择。在《安东尼与克利奥帕特拉》中，我扮演厄洛斯。他和安东尼的关系就像潘达罗斯和特洛伊罗斯的关系一样。特洛伊罗斯和克雷西达．“所以如果你看了这两场表演，你会发现它们有相似之处。她的双重打击特洛伊罗斯和克雷西达我也会扮演墨涅劳斯。有趣的是特洛伊罗斯爱上了克瑞西达，然后她被带走了但这也是墨涅劳斯的故事，他爱上了海伦，然后她被带走。所以它看到了一个新篇章，然后又看到了下一个新篇章。”

“我很难在两人之间转换思维模式，”Rummel承认，“但我也很享受两人的婚姻。我在寻找他们之间的相似之处，这是我自己找不到的。”

安德森对此表示赞同:“这确实是一个挑战，因为它们是非常、非常、非常不同的世界。我们创造世界的方式，绝对是截然不同的。这是令人兴奋的。”

迪恩和特洛伊罗斯和克雷西达．“我一直很爱克蕾西达。她真是个坏蛋。她很大胆。她很勇敢。她被她的环境击垮，但不是因为缺乏意志、智慧和激情。我总是被她吸引。我想，‘这个女人抓住了接受你的性取向以及在男权世界里做一个女人的经验。’”

拉梅尔说:“我有一点压力，因为(迪恩)和这个角色有如此紧密的联系。”与此同时，她补充道，她也从这种联系中受益:迪恩“对克蕾西达的深入了解真的帮助我弄清楚了她是谁，并让自己融入其中。”

“为什么克雷西达与克利奥帕特拉，”迪恩解释道，“是因为我当时想，‘好吧，克利奥帕特拉在她的人生和发展中处于更大的阶段。而且，她有权力。克瑞西达没有权力，而克利奥帕特拉有很大的权力。我感兴趣的是，他们所面对的东西是如何相似的?他们推上去的东西有什么不同?在这两场演出的现场，我会有什么感受和发现?”她把这两位女性作为各自展览的中心，这是Salt和Sage的特色。根据他们的网站，他们的作品“致力于突出女性体验”。

在迪恩看来，这两档节目都对我们所处的时代有很多要说的。”特洛伊罗斯和克雷西达，”她说，“是关于战争的。是关于强奸文化的。这是关于有毒的阳刚之气。而是冷漠。我认为这些话题在短期内不会消失。”

这出戏的要求远不止这些。”特洛伊罗斯和克雷西达让你把一个世界搬上舞台。没人能独自完成那件事。的方式克雷西达如果你只有一个好克瑞西达，那你就什么都没有了。如果你不创造一个富裕的世界，你就完蛋了。你不会有这样的奢侈，‘嗯，我有一些真正强大的人在这些关键的锚角色上，其他人只是支持他们。’不，我必须把一切都弄清楚。”

两者的核心都是权力。“我觉得作为一个人，我现在更纠结的是，我在多大程度上失去了控制?我认为这些戏剧都在努力解决这个问题。我喜欢这两部剧的一个原因是，它们都有非常有权势的人物，他们不知道自己有权势，却装作无能为力。我对社会有多少个人控制?如果我的权力是由其他力量塑造的，我真的有吗?一旦我颠覆了它，我会失去它吗?”

迪安对于这两件作品如何一起发挥作用的设想需要一种空间上的物理表现——一种集合，一种两者都不是的东西哈姆雷特也不第十二夜去年。”哈姆雷特和第十二夜不需要一套。哈姆雷特，我们去哪里都跟着哈姆雷特。这是通过哈姆雷特的镜头。如果这是一部电影，《哈姆雷特》就是我们的摄像机。”迪恩说，这对这个剧目来说是行不通的。“在这些游戏中，玩家的注意力会不断转移，互谅互让。因此，为了按我想要的方式移动动作，我需要一个集合。

“我找到特雷弗(萨金特)，拿着一张餐巾纸，对他说，‘我希望观众在四周，然后我希望他们身后有空间。我就说了这么多。然后他离开了，拼凑了一个模型，与现在的模型非常接近。”萨金特提出的想法非常了不起。这是戏剧性的和动态的，确实，给了迪恩的运动和能量，她正在寻找。它有望成为剧目的决定性特征之一。“它有步骤，”迪恩说。“它让我能看到对岸。它让我可以在观众后面表演。它让我可以在观众面前表演。它让我可以不断移动东西。”

在过去的几季里，迪恩找到了源源不断的艺术家，比如萨金特，他们继承了她的作品。Syharath, Houghton和Anderson都和导演一起经历了很多旅程。Alex Albrecht和多才多艺的Alwynn Accuardi，他们都出现在代理中(并且在Salt和Sage之前的代理中出演过)今年[！的可怕的操场上受伤和才华横溢的痕迹)已经成为迪恩不可或缺的盟友和伙伴。阿卡蒂不仅是表演剧目的演员，她还是武术指导。“作为另一个大脑，Alwynn非常棒，”迪恩说。“我可以对她说，‘我想把这个融入到这个时刻，我认为这涉及到暴力，’而她会说，‘我认为我们可以用另一种方式来实现它。’或者她可能会说，‘是的，太棒了。我能去玩吗?’’我说，‘耶!去享受那一刻吧!’因为我信任她。”

在合作艺术形式中，信任是必不可少的。迪恩正在缓慢但确定地找到她的部落，这将极大地促进她完成她希望在艺术上完成的一切。有一天，她甚至可能将它们正式成立一家公司。但不是现在。“我没有基础设施，”迪恩说。“我没有一个可以经常去的地方。我没有足够的资金支付日常开销。所以，当我有东西可以提供的时候，我就把人们带进来。”

与此同时，总有一种难以捉摸的感觉，那就是别人付钱让她做她最擅长的事来养活自己。但是迪恩没有停留在那里。“你知道，”她说，“一方面，我必须时刻提醒自己要真正心存感激。一切都是可以承受的，所以我做到了。我有工作。我发现连接。如果我没有那么幸运的工作，和我不能做我的工作，那会更糟。”

因为对于一个艺术家-任何艺术家-找到一个人分享你的疯狂是它的全部。

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• 盐和圣人特洛伊罗斯和克雷西达和安东尼与克里奥佩特拉7月18日至8月上演剧目。波特兰市S.E.格兰特街823号，摇树街17号。这里有机票和时刻表信息．